حققت «جوان بايز» نجاحاً لافتاً حين وصلت أغنيتها المنفردة «ثير باوت فور فورتشن» إلى المرتبة ٨، وذلك في الأسبوع نفسه الذي بلغ فيه ألبومها «جوان بايز إن كونشرت، بارت ٢» المرتبة نفسها. ويعكس هذا التزامن مدى الحضور الذي تمتعت به أعمالها في تلك المرحلة، إذ اجتمع نجاح الأغنية والألبوم في وقت واحد ضمن القائمة نفسها، وهو ما منحها مكانة بارزة لدى جمهورها آنذاك.

وصفت ريهانا أغنيتها المنفردة «دايموندز» الصادرة عام ٢٠١٢ بأنها أقرب إلى أجواء سعيدة وذات طابع «هيبي»، لا إلى نمط راقص تقليدي، في إشارة إلى أنها أرادت لها إحساساً مريحاً وبسيطاً يختلف عن الصياغات الإيقاعية الصاخبة التي ترتبط عادةً بالأغاني الراقصة.

أصدر "غارث بروكس" نسختين من أغنيته المنفردة "إتس يور سونغ" الصادرة عام ١٩٩٨، إحداهما بتسجيل حي والأخرى بتسجيل استوديو، ووجّه كلتيهما إلى الإذاعات. ويعكس هذا الأسلوب حرصه على إتاحة العمل بصيغتين مختلفتين تمنحان المستمعين تجربة أداء مباشر من جهة، وصياغة صوتية أكثر تنقيحاً من جهة أخرى، مع بقاء الأغنية نفسها محور الترويج الإذاعي.

قالت أريانا غراندي إنها أرادت لفيديو أغنيتها "«بيبي آي»" أن يستعيد خفة الحركة والجو المرِح اللذين ميّزا بعض الفيديوهات الموسيقية في أوائل تسعينيات القرن العشرين، ولا سيما أعمال فرقتي "تي إل سي" و"ويل سميث". وبهذا التوجّه، سعت إلى تقديم عمل بصري بسيط في روحه، يعتمد على الإيقاع السلس والأداء المنطلق أكثر من اعتماده على الزخرفة أو التعقيد، بما ينسجم مع الطابع الحيوي للأغنية نفسها.

استلهمت فرقة "تاغيس" أغنيتها المنفردة الصادرة عام ١٩٦٨، "ديرز أ بْلايند مان بلاينْ فِدِل إن ذا ستريت"، من رجل مسن كان يُرى وهو يتجول في شوارع غوتنبرغ ويعزف الكمان. وقد تحولت هذه الصورة اليومية العابرة إلى فكرة غنائية حملت طابعاً واقعياً قريباً من الحياة الشعبية في المدينة، من دون أن تخرج عن سياقها الأصلي أو تبالغ في تأويلها.