يستعد مهرجان أوريغون لباخ للاحتفال بمرور ٤٠ عاماً على انطلاقه تحت قيادة مؤسسه، قائد الأوركسترا الألماني هلمهوت ريلينغ، الذي ارتبط اسمه بالمهرجان منذ تأسيسه وأسهم في ترسيخ مكانته بوصفه حدثاً موسيقياً مكرساً لأعمال يوهان سيباستيان باخ. ويعكس هذا الاحتفال استمرار الدور الذي أداه ريلينغ في تطوير المهرجان والحفاظ على هويته الفنية عبر العقود.

غنّى كورال «غرونينغسه باخفيرينخينغ» مؤلف «ماغنيفيكات» لباخ إلى جانب أوركسترا «كونسنتوس ميوزيكوس فين» بقيادة «هارنونكورت»، وذلك في أول ظهور للأوركسترا في هولندا عام ١٩٧٠، في مشاركة جمعت بين الأداء الكورالي والتفسير الآلي التاريخي ضمن مناسبة موسيقية لافتة في ذلك الوقت.

سجّلت المغنية الكلاسيكية الإنجليزية آنا رينولدز كانتاتايات لباخ مع «مونشنر باخ-شور» بقيادة ريشتر، ومن بينها العمل «يَسُوعُ ينام، فماذا عليّ أن أرجو؟» رقم ٨١، وهو من المؤلفات المرتبطة بميراث يوهان سيباستيان باخ الغنائي الديني. وقد ارتبط هذا التسجيل بتقديم رينولدز بصفتها صوتاً كلاسيكياً في أداء الريبرتوار الباروكي، ضمن تعاونها مع أحد أشهر الفرق المتخصصة في موسيقى باخ.

تتألف «آلام متّى» لباخ من ٦٧ حركة، وتعرض قصة الآلام اعتماداً على إنجيل متى، إلى جانب شعر معاصر كتبه «بيكاندر» وبعض الترانيم الكورالية. وقد صيغ العمل في بناء موسيقي متتابع يزاوج بين السرد الإنجيلي والتأمل الشعري والجماعي، بما يمنحه طابعاً درامياً وروحياً واضحاً داخل تقاليد الموسيقى الدينية في زمنه.

وصف ويليام جي. ويتاكر كانتاتة الكورال لباخ «فاخِت أوف، روفت أونس دي شتيمه» بأنها عمل «لا يحتوي على أي بارٍّ باهت، وأنه من أعلى المستويات تقنياً وعاطفياً وروحياً»، في إشارة إلى المكانة الفنية الرفيعة التي تحتلها هذه القطعة ضمن إنتاج يوهان سيباستيان باخ. ويعكس هذا التقييم كثافة البناء الموسيقي في الكانتاتة وتماسكها التعبيري، إذ تجمع بين الصياغة المحكمة والبعد الروحي العميق بما يجعلها من الأعمال البارزة في التراث الكنسي لباخ.