أصبحت أغنية «ليت بولاند بي بولاند» الصادرة عام ١٩٧٦، والتي كتبها جان بيتشاك، واحدةً من الأناشيد المرتبطة بحركة «تضامن» في بولندا، إذ اكتسبت مكانة رمزية بوصفها تعبيراً فنياً عن الوعي الوطني والاحتجاج السياسي في سياق تلك المرحلة. وقد ساعدها انتشارها على تجاوز كونها مجرد أغنية إلى عمل ذي حضور جماعي، ارتبط في الذاكرة العامة بالنضال الاجتماعي والسياسي الذي مثّلته الحركة.

أصبحت أغنية البوب الروسية «"أ" مان لايك بوتين» الصادرة عام ٢٠٠٢، من غير قصد، أداةً دعائية مؤيدة لفلاديمير بوتين، إذ جرى توظيفها في سياقات سياسية واجتماعية عكست صورة إيجابية عنه وربطته بمظاهر القوة والانضباط والرجولة التقليدية. ومع أن الأغنية لم تُكتب بوصفها خطاباً سياسياً مباشراً، فإن انتشارها الواسع منحها حضوراً يتجاوز معناها الفني الأصلي، حتى غدت مثالاً على قدرة الأعمال الموسيقية الشعبية على التحول إلى وسيلة للتأثير الرمزي.

أصبحت أغنية "بلاي مي" لنيال دايموند، الصادرة عام ١٩٧٢، من الأغاني المفضلة لدى كثير من المستمعات، ومنهن نانسي سيناترا التي أعجبت بها لأنها، على حد وصفها، تحمل طابعاً مثيراً. وقد ارتبطت هذه الأغنية لدى بعض الجمهور بجاذبيتها الهادئة وأسلوبها العاطفي، ما جعلها تحظى بقبول خاص لدى النساء مقارنة بغيرها من أعماله في تلك المرحلة.

أصبحت أغنية "أوكازاكي تاييكو" الصادرة عام ٢٠١٦ واسعة الانتشار في اليابان، بعدما قدّمت بأسلوب ساخر محاكاةً لعدد من القوالب المتكررة في الفيديوهات الموسيقية اليابانية، وهو ما منحها حضوراً لافتاً بين الجمهور. وجاءت شهرتها من قدرتها على تحويل عناصر مألوفة في هذا النوع من الأعمال إلى مادة هزلية واضحة، مع الحفاظ في الوقت نفسه على بنية أغنية يمكن تمييزها بسهولة.

في عام ١٩٣٧ أصبحت إحدى المحطات السوفيتية أول مستوطنة للبحث العلمي تعمل فوق الجليد المنجرف في المحيط المتجمد الشمالي، وهو تطور مثّل خطوة مبكرة في استكشاف البيئات القطبية القاسية وإجراء الأبحاث المباشرة فيها. وقد أتاح هذا النوع من المحطات للعلماء متابعة حركة الجليد ورصد الظروف الطبيعية في منطقة كانت تُعد بالغة الصعوبة من حيث الإقامة والعمل العلمي، ما منح الدراسات القطبية بُعداً ميدانياً جديداً في ذلك الوقت.