ظهر الباريتون «مايكل فولّه» في دور هانز زاكس من أوبرا فاغنر «الأساتذة المغنون من نورنبرغ» ضمن مهرجان «بايرويت»، كما نال جائزة «دير فاوست» عن أدائه شخصية فويتسك في أوبرا «فويتسك». ويُعد هذا التكريم إشارة إلى مكانته في الغناء الأوبرالي، ولا سيما في الأدوار الدرامية التي تتطلب حضوراً صوتياً وتمثيلياً قوياً.

في عام ١٩٥٩، ظهر الباريتون "إرنست غوتشتاين" في دور "إرنستو" ضمن أوبرا "إيل موندو ديلا لونا" ل"هايدن"، وهو دور كُتب في الأصل لصوت كاستراتو. ويُعد هذا الاختيار مثالاً على إعادة إسناد بعض الأدوار الأوبرالية إلى أصوات قريبة في الطبقة والقدرة التعبيرية من الغناء الأصلي، مع الحفاظ على الطابع الموسيقي للعمل وروحه التاريخية.

قدّم الباريتون «أندرياس شميدت» دور «ريوجي» في أوبرا «داس فيراتينه مِيَر» للمؤلف «هانس فيرنر هينتسه» عام ١٩٩٠ على خشبة «دويتشه أوبَر برلين». ويُعد هذا الأداء من المحطات البارزة في مسيرته، إذ ارتبط بتجسيد شخصية رئيسية في عمل أوبرالي حديث لحنه هينتسه، أحد أبرز مؤلفي الأوبرا في القرن العشرين، ضمن إنتاج عرض في دار الأوبرا الألمانية الشهيرة في برلين.

كان "فولفغانغ أنهايسر" من أبرز أصوات الباريتون في أوبرا كولونيا، وفي الوقت نفسه كان عضواً في أوبرا الدولة ببرلين الشرقية. ويعكس هذا الجمع بين المؤسستين مكانته الفنية في الوسط الأوبرالي الألماني، إذ تميز بقدرته على الحفاظ على حضور مهني لافت في أكثر من دار أوبرا خلال الفترة نفسها، وهو أمر لم يكن شائعاً إلا لدى المغنين الذين بلغوا درجة عالية من التمكن والقبول الفني.

عندما ظهر الباريتون الكندي «إيان ماكنيل» في دور أوديسيوس ضمن أوبرا «أوليسه» لدايتشياني باسكوال دالّيكولا على مسرح «أوبرا فرانكفورت»، لاحظ أحد النقاد أنه جسّد «التفسيرات الذاتية للشخصية» بوضوح لافت، في إشارة إلى قدرته على إبراز الجانب التأملي في هذا الدور المركّب، لا مجرد الأداء الغنائي وحده.