كان مصمم الرقصات «جيروم روبنز» قد خطط لعرض «دانسز آت أ جاذرنج» بوصفه «باس دو دو» لراقصين اثنين من فرقة «نيويورك سيتي باليه»، ثم وسّعه لاحقاً ليشمل خمسة أزواج، فانتقل العمل من ثنائية محدودة إلى بنية أكثر اتساعاً تسمح بتعدد العلاقات الحركية وتنوع الإيقاع داخل العرض.

أشرك مصمم الرقصات «جاستن بيك» نفسه في الباليه «روديو: فور دانس إبسودز» عندما تعرّض أحد الراقصين لإصابة في الليلة التي سبقت العرض الأول، فاضطر إلى سدّ الفراغ في التوزيع الراقص قبل الافتتاح مباشرة. ويعكس هذا التصرف طبيعة العمل المسرحي الذي قد يفرض على المبدع التدخل عملياً للحفاظ على اكتمال العرض واستمراره، خصوصاً عندما يطرأ طارئ مفاجئ في اللحظات الأخيرة.

استوحت الرقصات المصممة لعرض الباليه «ذا سيزونز كانون» لكريستال بايت حركتها من تَحَرُّك الصفائح التكتونية، فجاءت الإيماءات والانسيابات الجسدية فيه أقرب إلى قوى أرضية بطيئة وعميقة تتقدم وتتداخل وتتصادم على نحو يوحي بالحركة المستمرة تحت سطح ثابت ظاهرياً. ويمنح هذا التصور العمل بعداً بصرياً يربط بين التعبير الجسدي والعمليات الجيولوجية، من دون أن يفقده طابعه الفني القائم على الدقة والتنظيم والتدرج في الحركة.

قام جيروم روبنز بتصميم الرقصات لعمل «إن جي ماجور» لصالح فرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن مهرجان «رافيل»، الذي أُقيم احتفاءً بمرور ١٠٠ عام على ميلاد المؤلف الموسيقي. وقد جاء هذا العمل في سياق تكريم موسيقي خصص للاحتفال بمئوية رافيل، فجمع بين البنية الراقصة الدقيقة والأسلوب الفني الذي عُرف به روبنز في معالجة الموسيقى على خشبة الباليه.

استغرق جيروم روبنز عامين كاملين لوضع تصميم الرقصات لباليه «أسويت أوف دانسز» الذي تبلغ مدته ١٦ دقيقة، وقد أُعدّ خصيصاً للراقص ميخائيل باريشنيكوف. ويعكس هذا العمل مقدار العناية التي كان روبنز يمنحها للتفاصيل الحركية، إذ لم يكن طول العرض القصير مانعاً من أن يستثمر فيه وقتاً طويلاً لصياغة حركة متقنة تناسب قدرات باريشنيكوف وأسلوبه الأدائي.