اعتمد الفيديو الموسيقي لأغنية «هل تستطيع أن تلومني» لثنائي «مات آند كيم» على فكرة تفاعلية غير مألوفة، إذ شارك المعجبون في تصوير أنفسهم وهم يمسكون بأجهزة «آيباد» قرب رؤوسهم، بينما تُعرض عليها لقطات لوجهَي الثنائي وهما يؤديان الأغنية بحركة الشفاه. وقد منح هذا الأسلوب العمل طابعاً بصرياً جماعياً يربط بين الأداء الموسيقي ومشاركة الجمهور، ويحوّل المشاهدين إلى جزء من بنية الفيديو نفسها.

ضمّ الفيديو الموسيقي لأغنية «مونستر إن ذا ميرور» من برنامج «سيسام ستريت» عام ١٩٩١ نحو ٢٥ شخصية شهيرة، من بينهم «روبن ويليامز» و«ووبي غولدبرغ»، إلى جانب شخصيات من مسلسل «ذا سيمبسونز». وقد جمع العمل بين الغناء والكوميديا والظهور الضيفي في صيغة موجهة للأطفال، ما منحه طابعاً ترفيهياً لافتاً داخل سياق البرنامج التعليمي المعروف.

أدّى ويل وود مشهداً عارياً في الفيديو الموسيقي لأغنية من ألبوم "سيلف-إيش"، في خطوة لافتة انسجمت مع طابعه الفني الذي يميل إلى كسر المألوف وإبراز البعد الأدائي في أعماله. وقد منحت هذه المعالجة البصرية الأغنية حضوراً أكثر صدمة وخصوصية، بما يعكس حرصه على توظيف الصورة بوصفها امتداداً مباشراً للفكرة الموسيقية لا مجرد عنصر مكمّل لها.

يضم الفيديو الموسيقي لأغنية "يو آر هير" لجون لينون لقطات غير منشورة سابقاً للمغني، وقد صدر بعد نحو نصف قرن من إطلاق الأغنية الأصلية. ويقدّم هذا العمل مادة بصرية نادرة تعيد تقديم الأغنية في سياق لاحق، مع الاعتماد على أرشيف لم يكن متاحاً للجمهور من قبل، ما يمنحه قيمة توثيقية تتجاوز كونه مجرد مرافقة موسيقية للنص الغنائي.

جُرى تحرير الفيديو الموسيقي لأغنية "إتس أوكي، آيم أوكي" بحيث يبدو مغنيها وكأنه عارٍ، وهو أسلوب بصري يُستخدم أحياناً في المونتاج لإحداث تأثير صادم أو لفت الانتباه دون إظهار العري الحقيقي. ويعتمد هذا النوع من المعالجة على التلاعب واللقطات بما يوحي بحالة مكشوفة أو مباشرة، مع بقاء العناصر التقنية في حدود الإخراج والتحرير البصري.