اضطر ستان وجان بيرنستين إلى إعداد ٢٠,٠٠٠ رسم تخطيطي لعائلة الدببة قبل أن يبدأ رسّامو التحريك العمل على برنامجهم التلفزيوني الأول على شبكة "إن بي سي"، وهو "شجرة عيد الميلاد لعائلة بيرنستين الدبية". وقد شكّل هذا الحجم الكبير من الرسوم أساساً بصرياً مبكراً للعمل، بما يعكس مقدار التفاصيل والتمهيد الذي استلزمه تحويل الشخصيات من عالم الكتب إلى شاشة التلفزيون.

استغرق ستان وجان بيرنستين نحو عامين في تنقيح كتاب «ذا بيغ هاني هانت»، وهو أول كتاب في سلسلة «بيرنستين بيرز»، حتى يرضى عنه «د. سوس»؛ إذ خضع العمل لمراجعات متكررة قبل أن يصل إلى الصيغة التي وجدها مناسبة للنشر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تُعد فرقة «سيباستيان هاردي» أول فرقة روك سيمفوني في أستراليا، وقد أصدرت ألبومها الأول «فور مومنتس» عام ١٩٧٥. وتمثل هذه الفرقة محطة مبكرة في مزج الروك بالتوزيعات الأوركسترالية، وهو أسلوب منح موسيقاها طابعاً مختلفاً عن السائد في ذلك الوقت، ورسّخ حضورها ضمن التجارب الأسترالية التي سعت إلى توسيع حدود موسيقى الروك عبر بنى لحنية أكثر تعقيداً وغنى.