في عام ٢٠٠٥ أضاف المؤلف الموسيقي البولندي «كششتوف بنديرتسكي» مقطوعة «تشيّاكونا» للآلات الوترية إلى عمله «ريكويم بولندي»، الذي كان قد بدأ تأليفه في ١٩٨٠. ويُعد هذا الإضافة امتداداً طبيعياً للعمل الأصلي، إذ جاءت لتثري بنيته التعبيرية وتعمّق طابعه التأملي المرتبط بفكرة الريكويم، من دون أن تغيّر جوهر المشروع الموسيقي الذي ظل يتطور عبر سنوات طويلة.

تجمع مقطوعة «سونغ فور أثين» للمؤلف البريطاني «جون تافنر» بين نصوص مأخوذة من خدمة الجنازات الأرثوذكسية وأبيات من مسرحية «هاملت» لشكسبير، وقد غُنّيت خلال جنازة الأميرة ديانا، ما منحها حضوراً خاصاً بوصفها عملاً يزاوج بين الطقوس الدينية والأدب الكلاسيكي في سياق جنائزي واحد.

ألّف غراهام ووترهاوس مقطوعة «رابسودي ماكابر» للبيانو ورباعي الوتريات بوصفها تحية إلى فرانز ليست، وتولّى بنفسه عزف جزء التشيلو في عرضي ميونخ ولندن. وقد جمع هذا العمل بين البناء الكلاسيكي والإشارة التكريمية إلى ليست، مع إسناد الدور التشيلو إلى المؤلف ذاته، في دلالة على ارتباطه العملي بالمقطوعة أثناء تقديمها.

ألّف غراهام ووترهاوس مقطوعة «فينيكس أرايزنغ» للباسون والبيانو إحياءً لذكرى والده، عازف الباسون ويليام ووترهاوس، الذي كان يؤمن بما لآلته من «إمكانات تعبيرية واسعة». وتأتي هذه القطعة بوصفها تكريمًا شخصيًا يربط بين الذاكرة العائلية والاهتمام الفني بقدرات الباسون على أداء ألوان متباينة من التعبير الموسيقي، بما يعكس تقدير المؤلف لإرث والده الموسيقي.

تُعدّ مقطوعة «تشيفتينز سَلووت» من تأليف «غراهام واترهاوس»، وقد كُتبت لتُؤدّى على آلة القِربة الاسكتلندية الكبرى «غريت هايلاند بايپ» مع أوركسترا وترية، في صياغة تجمع بين طابع الآلة التراثية وصلابة التوزيع الأوركسترالي. وتمنح هذه التركيبة العملَ حضوراً صوتياً خاصاً، إذ تبرز القِربة بوصفها العنصر اللوني الأشد تميّزاً، بينما تتولى الآلات الوترية إحاطة اللحن ودعمه ضمن نسيج موسيقي متوازن.