يعرض الفيلم الوثائقي «"بابي يار. سياق"» لقطات نادرة لمبانٍ تُدمَّر على يد القوات السوفيتية المنسحبة في الشارع الرئيسي لمدينة كييف الخاضعة للاحتلال النازي، وهو ما يمنح المشاهد سياقاً بصرياً لتبدلات المدينة خلال الحرب، ويكشف جانباً من حجم الدمار الذي رافق انسحاب تلك القوات من المنطقة.

أثناء تصوير الفيلم الوثائقي "بيرز آند مان" عام ١٩٧٨، شهد المخرج بيل شملز حادثة مروعة عندما هاجم دبّ غريزلي أحد حرّاس الحياة البرية التابعين لـ"باركس كندا" وأرداه قتيلاً. وقد جعلت هذه الواقعة التصويرية الفيلم مرتبطاً بلحظة صادمة نادرة الحدوث، إذ جرى توثيق حادثة قتل مباشرة خلال العمل على وثائقي عن الدببة وعلاقتها بالإنسان.

يتضمن الفيلم الوثائقي "كينو آي" لقطات عكسها المخرج "دزيغا فيرتوف" لإظهار الخبز كأنه يُفكك بدلاً من أن يُصنع، والثور كأنه يُبعث من جديد. وتوضح هذه المعلومة استخدام المونتاج واللعب بالزمن السينمائي لإنتاج معنى بصري غير مألوف، حيث تتحول الحركة المعكوسة إلى أداة للتفكير في الواقع لا مجرد حيلة تقنية.

يتضمن الفيلم الوثائقي «"رايلواي وذ إيهارت أوف غولد"» لقطات حقيقية لواقعة خروج القطار عن القضبان، وقد جرى تصويرها بينما كان صانع الفيلم متمسّكاً بالجانب الخارجي للقطار. وتمنح هذه اللقطات المشهد طابعاً مباشراً نادراً، إذ تجمع بين التوثيق الفعلي والخطر الذي كان يحيط بالمصوّر أثناء التسجيل، ما يجعلها من المقاطع اللافتة في هذا العمل الوثائقي.

عُرضت الحلقات الأخيرة من الفيلم الوثائقي «نيويورك: أ دوكومنتري فيلم» بعد أسابيع قليلة من هجمات ١١ سبتمبر، الأمر الذي دفع المخرج ريك بيرنز إلى إنتاج حلقة إضافية مدتها ثلاث ساعات تركز على مركز التجارة العالمي. وقد جاء هذا القرار ليمنح السلسلة امتداداً جديداً يواكب الحدث ويعيد النظر في رمزية المبنى وموقعه داخل تاريخ المدينة المعاصر.