الفيلم الوثائقي «تصوير عطيل» الذي أخرجه «أورسون ويلز» عام ١٩٧٨ لم يُعرض تجارياً في صالات السينما، ولم يُطرح أيضاً في أي إصدار منزلي على أشرطة الفيديو أو الأقراص، ما جعله عملاً نادراً لا يتاح للجمهور عبر القنوات المعتادة للتوزيع السينمائي.

أثناء تصوير الفيلم الوثائقي عن حرب فيتنام «إنتردكشن تو ذي إينِمي»، قُتل رجل بالقرب من جين فوندا بانفجار لغم أرضي، وقد أبقى صانعو الفيلم على ردّ فعلها تجاه الحادثة ضمن المَشاهد النهائية. ويعكس ذلك لحظة شديدة القسوة في سياق التصوير الميداني، إذ امتزج التوثيق المباشر بواقعة وفاة مفاجئة تركت أثرها الواضح في حضور فوندا داخل الفيلم.

جرى تصوير الفيلم الوثائقي الدرامي «ماي نيم إز هان» عام ١٩٤٨ في مواقع قريبة من منطقة حرب، وهو عمل يتناول نشاط التبشير المسيحي في الصين. وقد أُنجز التصوير في ظروف ميدانية صعبة، ما أضفى على الفيلم طابعاً واقعياً يتصل مباشرةً بموضوعه وبالبيئة المضطربة التي استلهمها.

يستخدم الفيلم الوثائقي «تيش» ديكورات مستوحاة من موقع تصوير المسلسل الكوميدي «آفتر لايف» لريكي جيرفيه، إذ يعتمد على هذه المساحات في بناء بعض مشاهده، بما يمنحه طابعاً بصرياً مرتبطاً بعالم العمل الأصلي. ويعكس هذا الاختيار تداخلاً بين الوثائقي والدرامي، حيث تتحول أماكن التصوير إلى عنصر سردي يضيف بعداً عملياً وجمالياً في آن واحد.

جرى تصوير الفيلم الوثائقي «كينغ أوف بيستس» في الشهر نفسه الذي قُتل فيه الأسد «سيسيل»، وهو عمل يتناول صيد الأسود بوصفه غنيمة صيد. ويكتسب هذا التزامن دلالة خاصة، لأنه يربط بين إنتاج الفيلم والحدث الذي أثار اهتماماً واسعاً حول ممارسة صيد الجوائز وما يحيط بها من جدل أخلاقي وبيئي.