أغطية الرأس الميتية أغطية تقليدية نشأت في مجتمع الميتي بمانيبور في الهند، وتستخدم في سياقات ثقافية ودينية واحتفالية تشمل المهرجانات والرقص والزواج والمناسبات الرسمية، ولكل نوع منها بنية ودلالة خاصة ترتبط بالدور أو الجنس أو المناسبة، ومن أبرزها الكاجنغلي النسائي، والكوكيت الرجالي المستلهم من رموز دينية ميتية، والسامجين المرتبط بالزي الرجالي وأداء رقصة خامبا ثويبي جاغوي.

سمية النحاس أو تسمم النحاس حالة تنتج عن زيادة تعرض الجسم للنحاس عبر الغذاء أو مياه الشرب أو مصادر بيئية ومهنية، ولا سيما عند استخدام أوعية نحاسية غير مطلية أو عند تلوث المياه بأنابيب متآكلة. يحتاج الإنسان إلى كميات محدودة من النحاس بوصفه عنصراً ضرورياً، لكن زيادته قد تسبب اضطرابات صحية تشمل تهيج الفم والأنف والعينين، والصداع، وآلام المعدة، والدوار، والقيء، والإسهال. وقد يؤدي التعرض الشديد أو الطويل إلى أضرار في الكبد والكلى والجهاز العصبي، كما يرتبط التعرض الصناعي بأبخرة النحاس بما يعرف بحمى الدخان المعدنية، وتحتاج الحالات الخطرة إلى متابعة طبية متخصصة.

بيت ديكسون منزل تاريخي في الكويت ارتبط باسم المقيم السياسي البريطاني هارولد ريتشارد ديكسون، ويقع في منطقة شرق على شارع الخليج العربي. يعود أصل البيت إلى أحد بيوت التجار الكويتيين من آل العصفور، ثم اتخذه ديكسون مسكناً عند عمله معتمداً لبريطانيا في الكويت. يتميز المبنى بطابقيه وغرفه المتعددة ومواد بنائه المحلية من أحجار البحر، ويعكس نمطاً من العمارة الكويتية القديمة ذات الصلة بالحياة الساحلية والتاريخ الدبلوماسي للبلاد. ظل البيت منسوباً إلى ديكسون وزوجته أم سعود، ثم أصبح تابعاً للمجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب.

أكسيد النحاس الثنائي مركب كيميائي صيغته CuO، يظهر في صورة مسحوق أسود لا يذوب في الماء ولا في الإيثانول، لكنه يذوب في الأحماض مكوناً أملاح النحاس الثنائية. يحضر بتسخين النحاس في الهواء أو من ترسيب هيدروكسيد النحاس ثم تسخينه أو بتفكك نترات النحاس حرارياً. يستخدم في تلوين الزجاج والبورسلين، ويدخل في تحضير مركبات نحاسية أخرى، مما يجعله مادة بسيطة ذات استعمالات صناعية ومخبرية واضحة.

فرك النحاس طريقة لصنع نسخ مطابقة وبمقياس كامل للنقوش والتصميمات الموجودة على قطع النحاس التذكارية، ويطلق على الناتج اسم فرك النحاس. كانت النحاسيات التذكارية تثبت غالباً في أرضيات الكنائس القديمة فوق القبور، وتحمل صوراً أو نقوشاً لأشخاص يراد تخليد ذكراهم. تنتشر هذه القطع في بريطانيا بكثرة، وخاصة في جنوب إنجلترا، وتعد كثير منها أمثلة مهمة على فن العصور الوسطى وسجلاً تصويرياً للنبلاء والجنود ورجال الدين والمدنيين الأثرياء. وتوفر النحاسيات العسكرية، بما فيها من نقوش الفرسان ودروعهم وزوجاتهم أحياناً، مصدراً مهماً لدراسة الدروع والعادات القديمة. تحتفظ متاحف وجمعيات مختصة بمجموعات من أعمال فرك النحاس لاستخدامها سجلاً ومرشداً لعلماء الفن والطلاب ومصممي الأزياء والباحثين في الآثار.

استُخرج النحاس من «جبل النحاس العظيم» في السويد على مدى نحو ألف عام، وكان هذا المنجم في فترة من الفترات ينتج قرابة ثلثي النحاس في أوروبا. وقد جعله ذلك واحداً من أهم مصادر المعدن في القارة، وأسهم في ترسيخ مكانته التاريخية بوصفه موقعاً تعدينياً ذا تأثير واسع في الاقتصاد الأوروبي القديم.

صُنعت حلمات تمثال «فيكتوريَس يوث» الإغريقي القديم من النحاس، وذلك لإحداث تباين واضح مع برونز الجذع. ويعكس هذا الاختيار الدقيق في الصبّ عناية النحاتين في الفن الإغريقي بالتفاصيل الصغيرة وبالتدرج اللوني والملمسي داخل العمل الواحد، إذ لم تكن المادة في التمثال مجرد عنصر بنائي، بل وسيلة لإبراز أجزاء محددة ومنحها حضوراً بصرياً مميزاً.

شكّل ألبوم «سورَاونْدِد باي تايم» لتوم جونز، الصادر في ٢٠٢١، أول مرة في مسيرته الفنية يسجّل فيها موسيقاه داخل بلده الأصلي ويلز. ويعكس هذا الاختيار محطة لافتة في مساره الطويل، إذ ارتبط عمله السابق غالباً بتسجيلات جرت خارج موطنه، بينما جاء هذا الألبوم ليحمل بعداً شخصياً ينسجم مع عودته إلى الجذور في مرحلة متقدمة من حياته الفنية.

نُشرت مجموعة “ذَ بَمب هاوس غانغ” لتوم وولف في اليوم نفسه الذي صدر فيه كتاب “ذَ إلكتريك كول-إيد آسِد تيست”، وقد حقق العملان لاحقاً مبيعات مرتفعة جعلهما من الكتب الأكثر رواجاً. وتمثل هذه المصادفة جانباً لافتاً في مسيرة توم وولف، إذ ارتبط اسمه في تلك المرحلة بكتابات غير روائية لاقت اهتماماً واسعاً لدى القراء، وأسهمت في تثبيت حضوره ضمن أبرز كتّاب ذلك الجيل.

تُعد مسرحية «راف كروسنغ» لتوم ستوبارد اقتباساً حرّاً من مسرحية الكاتب المسرحي المجري فيرينتس مولنار «بلاي أت ذا كاسل»، إذ استند ستوبارد إلى بنيتها الأصلية وأعاد صياغتها بأسلوبه الخاص من دون التزام حرفي بالنص السابق. ويعكس هذا النوع من المعالجة انتقال العمل من سياقه الأول إلى رؤية درامية جديدة تحتفظ بروح الفكرة الأساسية، مع منحها ملامح مختلفة في البناء والحوار والإيقاع المسرحي.