نظرية النمط مجال في المنطق وعلوم الحاسوب يدرس تصنيف القيم والتعبيرات والكيانات داخل أنظمة صورية أو لغات برمجة. تساعد الأنماط على منع الأخطاء وتحديد ما يمكن أن يقبل عملية معينة، كما ترتبط بأسس الرياضيات والبراهين الميكانيكية والبرمجة الوظيفية. يمكن النظر إليها بوصفها لغة تضبط العلاقة بين الشيء وخصائصه وقواعد التعامل معه. تمثل نظرية النمط جسراً بين المنطق والرياضيات والحوسبة، حيث يصبح الصنف أداة للتفكير والتنفيذ معاً.

النمط الهندسي أسلوب فني يقوم على الزخارف المجردة والتصميمات المنتظمة ذات الطابع الهندسي. استُخدم في فنون قديمة وحديثة، وبرز في السيراميك الإغريقي القديم حين فضّل الفنانون الخطوط المستقيمة والزوايا على الأشكال الطبيعية. كما ظهر في فنون الأتروريين والحرف اليدوية لدى بعض الشعوب الأصلية، واستمر حضوره في أعمال فنانين معاصرين.

سكري النمط الأول مرض مناعي ذاتي يحدث عندما يهاجم الجهاز المناعي خلايا بيتا المنتجة للأنسولين في البنكرياس، مما يؤدي إلى نقص شديد في الأنسولين وارتفاع مستوى الجلوكوز في الدم. يظهر غالباً في سن مبكرة لكنه قد يصيب البالغين أيضاً، ولا يرتبط بالضرورة بزيادة الوزن أو مقاومة الأنسولين كما في أنماط أخرى من السكري. يعتمد علاجه على إعطاء الأنسولين ومراقبة مستوى السكر وتنظيم الغذاء والنشاط البدني، لأن إهمال العلاج قد يؤدي إلى مضاعفات حادة مثل الحماض الكيتوني السكري، كما تتواصل الأبحاث حول وسائل علاجية ومناعية جديدة.

سكري النمط الثاني مرض استقلابي يتميز بمقاومة الجسم للإنسولين مع نقص نسبي أو تدريجي في إفرازه. يظهر غالباً لدى البالغين ويرتبط بالسمنة وقلة النشاط والعوامل الوراثية، وقد يبقى غير مشخص مدة طويلة بسبب ضعف الأعراض. يؤدي سوء ضبطه إلى مضاعفات في الكلى والعينين والأعصاب والقلب والأوعية. يقوم علاجه على تعديل الغذاء والنشاط البدني وإنقاص الوزن والأدوية الفموية أو الإنسولين عند الحاجة. يمثل المرض تحدياً صحياً واسعاً لأنه يرتبط بنمط الحياة وبالتقدم في العمر.

النمط الجسدي وعلم النفس البنيوي تصور يربط بين بنية الجسم والسمات النفسية، واشتهر ضمن نظريات قديمة قسمت الأجسام إلى أنماط مثل النحيف والعضلي والممتلئ. حاول أصحاب هذا الاتجاه استنتاج ميول الشخصية من الهيئة الجسدية، لكنه تعرض لنقد علمي واسع بسبب التبسيط وضعف الأساس التجريبي. رغم ذلك بقي أثره في الثقافة الشعبية وبعض خطابات اللياقة. يمثل هذا المجال مثالاً على محاولات مبكرة لفهم الإنسان عبر الجسد، لكنها تكشف أيضاً مخاطر الخلط بين التصنيف والمعلومة العلمية.

بعد هزيمة سلالة “هُو” الفيتنامية في حرب “مينغ–هُو”، ضمّت إمبراطورية “مينغ” الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم “جياوزي”. هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي “مينغ” إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

بحسب كتاب «هُو يور سيتي؟» تُسجَّل في الولايات المتحدة أعلى نسب من السكان الذين تغلب عليهم سمة العصابية في منطقتي نيويورك و«تشي بيتس»، وهو الاسم الذي يُطلق على الامتداد الحضري الممتد بين «شيكاغو» و«بيتسبرغ». ويعكس هذا التصنيف ارتباط بعض السمات الشخصية بتوزّع السكان جغرافيًا داخل البلاد، لا سيما في المناطق الحضرية الكبرى التي تتباين فيها أنماط الحياة والضغط الاجتماعي.

في الموسم التاسع من مسلسل «هَو آي مِت يور ماذر» جرى ترقية كريستين ميليوتي إلى طاقم التمثيل الرئيسي للمرة الأولى في تاريخ العمل، بعد أن كانت مشاركتها السابقة ضمن الأدوار غير الثابتة. وتمثل هذه الخطوة تحوّلاً لافتاً في بنية المسلسل، إذ تعكس انتقال الشخصية التي تؤديها إلى موقع أكثر حضوراً داخل الأحداث في مرحلته الأخيرة، مع تثبيت اسمها ضمن قائمة الأبطال الأساسيين.

كان تجمع «هُو زا» الريفي في فيتنام يُعرف في فترة من الفترات باسم «جيب قنابل بي-٥٢»، وهو توصيف ارتبط بكثرة تعرضه للقصف خلال النزاعات العسكرية، حتى غدا اسمه مقروناً بموقع شديد الخطورة من حيث الكثافة النارية والهجمات الجوية. ويعكس هذا اللقب حجم الأثر الذي خلّفته العمليات العسكرية في المنطقة، إذ تحولت إلى نقطة اشتهرت في الذاكرة المحلية بوصفها موضعاً مستهدفاً على نحو متكرر.

تقوم شخصية الخصم الرئيس في القصة الصينية القصيرة «هُو داغو» على تصور روحٍ مرتبطة بالمرحاض، إذ تستند هذه الشخصية إلى معتقد شعبي يصوّر كائناً غامضاً يقيم في أماكن قضاء الحاجة ويُضفى عليه طابعٌ شرير أو مخيف. وقد جرى توظيف هذا الأصل الأسطوري في بناء الشخصية لتأدية دورها السردي بوصفها تجسيداً للخوف الشعبي من الأرواح المتصلة بالأماكن المهملة والملعونة في المخيال التقليدي.