تختلف التعرجات الدقيقة على سطح أنف كل كلب، ولذلك يمكن استخدام صورة الأنف ضمن وسائل التعرف إليه، وقد استُخدمت «بصمات الأنف» في بعض سجلات الحيوانات. لكن الادعاء بأن تفرد كل بصمة ثبت بمستوى إثبات بصمات البشر مبالغ فيه، وتظل الشريحة الإلكترونية أكثر موثوقية وعملية لإثبات الهوية والملكية.

تختلف النقوش والتعرجات الدقيقة على جلد أنف كل قطة، ولذلك تشبه بصمة الأنف بصمة الإصبع من حيث إمكان استخدامها نظريًا في التمييز. غير أنه لا توجد قاعدة بيانات علمية واسعة أثبتت رسميًا أن أنف كل قطة في العالم فريد بلا استثناء، كما أن الشرائح الإلكترونية والصور والسجلات البيطرية أكثر عملية وموثوقية في التعرف إلى الحيوانات.

الأنقليس الكهربائي قادر على توليد صدمة كهربائية تصل شدتها إلى ٦٥٠ فولت، ويُعرف الأنقليس الكهربائي بقدرته على إنتاج تيار كهربائي يستخدمه للصيد والدفاع عن نفسه. يعيش الأنقليس الكهربائي في المياه العذبة ويحتوي جسمه على خلايا متخصصة تولد فرق جهد كهربائي عند تنشيطها، فتتجمع هذه الشحنات وتصدر على شكل نبضات كهربائية يمكن أن تصل في أقصى تقييم إلى ٦٥٠ فولت، وهي قيمة تكفي لإضعاف فريسة صغيرة أو ردع مفترس، مع ضرورة التنبيه إلى أن تأثير الصدمة على البشر يتوقف على عدة عوامل من بينها شدة التيار ومدة التعرض وحالة الغطس في الماء.

في إدراك الأصوات، تؤدي تأثيرات السياق الناشئة عن الأصوات الأخرى المحيطة إلى تغيير الطريقة التي نصنّف بها الصوت نفسه؛ إذ لا يُعالج السمع الإشارة منفصلة عن بيئتها، بل تتداخل معه العناصر الصوتية المجاورة فتؤثر في تفسيره وتحديد فئته الإدراكية. لذلك قد يُفهم الصوت الواحد على نحو مختلف تبعاً لما يحيط به من أصوات، وهو ما يبيّن أن التصنيف السمعي ليس عملية آلية ثابتة، بل يتأثر بالسياق الصوتي الذي يظهر فيه.

بعد عام ١٩٤٣، لم تُعزف «سيمفونية للآلات الوترية» للمؤلف الروسي «غيورغي سفيريدوف» مرة أخرى إلا في عام ٢٠٠٠، وهو ما يجعل هذه الفترة الطويلة من الانقطاع لافتة في تاريخ استقبال العمل الموسيقي وأدائه. ويُفهم من ذلك أن القطعة، رغم تأليفها في سياقها الأصلي، بقيت غائبة عن العروض العامة لسنوات عديدة قبل أن تعود إلى الأداء بعد أكثر من نصف قرن، في دلالة على طبيعة تداول بعض الأعمال الكلاسيكية بين الظهور والغياب بحسب الظروف الفنية والتاريخية.