عُزفت آلات الهاربسيكورد التي قام كلود مرسييه-إتييه ببنائها وترميمها في آلاف الحفلات الموسيقية، كما استُخدمت في مئات التسجيلات الصوتية، ما يعكس حضورها الواسع في الأداء الموسيقي وفي توثيق الأعمال الكلاسيكية. وقد أسهمت جودة هذه الآلات ودقة صيانتها في جعلها خياراً مفضلاً لدى عدد كبير من العازفين والمنتجين، سواء في العروض الحية أو في الاستوديوهات.

«أوفا» مؤلَّف موسيقي لـ«يانيس زيناكيس» كُتب لآلة الهاربسيكورد وعازف إيقاع يؤدي على سبعة أوعية زهرية خزفية وسبع آلات جلدية. ويعكس هذا العمل اهتمام زيناكيس بالتجريب في توزيع الصوت والكتلة الإيقاعية، إذ يجمع بين الآلة ذات المفاتيح والمواد الإيقاعية غير التقليدية ضمن بناء صوتي واحد يبرز التباين بين النبرة الثابتة والضربات ذات الطابع الجسدي.

كان "نيو-بيشتاين" من أوائل البيانو الكهربائي الكبير، وقد مثّل خطوة رائدة في تطور آلات المفاتيح الموسيقية، إذ لم تعد الآليات الميكانيكية التقليدية فيه مسؤولة مباشرة عن إنتاج الصوت كما في البيانو العادي، بل أصبح توليد النغمة يعتمد على التحويل الكهربائي للصوت، وهو ما جعله نموذجاً مبكراً في مسار الانتقال من الأداء الميكانيكي إلى التوليد الكهربائي في صناعة البيانو.

عازف الهاربسيكورد «بيتر-يان بيلدر» سجّل المجموعة الكاملة من «كتاب فيتزويليام فيرجينال» كما قدّم أيضاً مع فرقته «موسيكا أمفيون» التسجيل الكامل لعمل «تافيلموزيك» للمؤلف «تيليمان». ويُعدّ هذا الإنجاز جزءاً من نشاطه في أداء موسيقى الباروك وتوثيق أعمالها المرجعية بصيغة تسجيلية متكاملة، بما يبرز اهتمامه بالأعمال التاريخية الكبرى وإتاحتها في نسخ موسوعية تجمع بين الدقة والأداء الفني المتقن.

صنّع "كولفر راندل" آلات البيانو في معمله الكائن في "فلوريدا" بنيويورك، وكان هذا الموقع جزءاً من نشاطه الصناعي المحلي في المنطقة. وقد ارتبط اسم راندل بهذا النوع من الصناعة في سياقٍ تاريخي يعكس تنوّع المصانع الصغيرة التي كانت تُنتج آلات موسيقية إلى جانب أعمالها الأخرى، مما جعل معمله علامةً على الحرفية والإنتاج المتخصص في تلك البلدة.