الفيلم الوثائقي «تصوير عطيل» الذي أخرجه «أورسون ويلز» عام ١٩٧٨ لم يُعرض تجارياً في صالات السينما، ولم يُطرح أيضاً في أي إصدار منزلي على أشرطة الفيديو أو الأقراص، ما جعله عملاً نادراً لا يتاح للجمهور عبر القنوات المعتادة للتوزيع السينمائي.

يتضمن الفيلم الوثائقي "كينو آي" لقطات عكسها المخرج "دزيغا فيرتوف" لإظهار الخبز كأنه يُفكك بدلاً من أن يُصنع، والثور كأنه يُبعث من جديد. وتوضح هذه المعلومة استخدام المونتاج واللعب بالزمن السينمائي لإنتاج معنى بصري غير مألوف، حيث تتحول الحركة المعكوسة إلى أداة للتفكير في الواقع لا مجرد حيلة تقنية.

أصبح الفيلم الوثائقي «مان: ذا إنكريديبل ماشين» الذي أخرجه إروين روستن عام ١٩٧٥ أكثر البرامج مشاهدة في تاريخ شبكة «بي بي إس»، وقد تميّز بضمّه بعضاً من أوائل الصور التي صُوّرت داخل جسم الإنسان وعُرضت على شريط سينمائي، ما منحه قيمة علمية وبصرية لافتة في وقت كان فيه هذا النوع من اللقطات نادراً وغير مألوف للجمهور.

يتناول الفيلم الوثائقي «ذا إنر آي» الذي أخرجه ساتياجيت راي عام ١٩٧٢ رحلة فنان نحو فقدان البصر، معتمداً على كلماته هو في التعبير عن تجربته. ويبرز العمل تأمله في هذه الحالة بوصفها تحوّلاً داخلياً، إذ يقول: «العمى شعور جديد، وتجربة جديدة، وحالة وجود جديدة»، في صياغة تكشف كيف يمكن للمحنة الجسدية أن تتحول إلى وعي مختلف بالعالم وبالذات.

يتضمن الفيلم الوثائقي "ذا كَتِنغ إيدج: ذا ماجيك أوف موفي إديتِنغ" الصادر عام ٢٠٠٤ مقابلات مع عشرات من محرري الأفلام، من بينهم نساء كان حضورهن في هذا المجال أقل تمثيلاً من غيرهن. ويقدّم العمل من خلال هذه الشهادات صورةً أوسع عن فن المونتاج ودور المحررين في تشكيل الإيقاع السردي والنسق البصري للأفلام، مع إتاحة مساحة لخبرات مهنية متنوعة تكشف جوانب من تاريخ هذه الحرفة وتطورها.