يتضمن الفيلم الوثائقي الدنماركي «٦٦ مشهداً من أمريكا»، الذي أخرجه يورغن ليث عام ١٩٨٢، مشهداً يستمر أكثر من ٤ دقائق للفنان آندي وارهول وهو يفتح شطيرة هامبرغر ويضع عليها الصلصة ثم يأكلها أمام الكاميرا في صمت شبه كامل. وأبقى المخرج لحظات الانتظار والارتباك في المشهد، ومنها فترة صمت طويلة سببها أن وارهول لم يدرك أنه كان مطلوباً منه قول اسمه بعد الانتهاء من الطعام.

الفيلم الوثائقي «تصوير عطيل» الذي أخرجه «أورسون ويلز» عام ١٩٧٨ لم يُعرض تجارياً في صالات السينما، ولم يُطرح أيضاً في أي إصدار منزلي على أشرطة الفيديو أو الأقراص، ما جعله عملاً نادراً لا يتاح للجمهور عبر القنوات المعتادة للتوزيع السينمائي.

يتناول الفيلم الوثائقي «ذا إنر آي» الذي أخرجه ساتياجيت راي عام ١٩٧٢ رحلة فنان نحو فقدان البصر، معتمداً على كلماته هو في التعبير عن تجربته. ويبرز العمل تأمله في هذه الحالة بوصفها تحوّلاً داخلياً، إذ يقول: «العمى شعور جديد، وتجربة جديدة، وحالة وجود جديدة»، في صياغة تكشف كيف يمكن للمحنة الجسدية أن تتحول إلى وعي مختلف بالعالم وبالذات.

أثناء تصوير الفيلم الوثائقي "بيرز آند مان" عام ١٩٧٨، شهد المخرج بيل شملز حادثة مروعة عندما هاجم دبّ غريزلي أحد حرّاس الحياة البرية التابعين لـ"باركس كندا" وأرداه قتيلاً. وقد جعلت هذه الواقعة التصويرية الفيلم مرتبطاً بلحظة صادمة نادرة الحدوث، إذ جرى توثيق حادثة قتل مباشرة خلال العمل على وثائقي عن الدببة وعلاقتها بالإنسان.

غادر جون إروين، أحد مؤسسي دار النشر التورونية «كلارك، إروين وشركاه»، الشركة في ١٩٤٣، ثم آلت بعد أكثر من ٤٠ عاماً إلى شركة كان يديرها ابنه. وتمنح هذه المفارقة سيرة العائلة بعداً لافتاً، إذ انتهت ملكية المؤسسة إلى الجيل التالي عبر مسار غير مباشر، بعد أن تباعدت بدايات الأب عن خاتمة الكيان الذي أسهم في تأسيسه.