أثناء تصوير الفيلم الوثائقي "بيرز آند مان" عام ١٩٧٨، شهد المخرج بيل شملز حادثة مروعة عندما هاجم دبّ غريزلي أحد حرّاس الحياة البرية التابعين لـ"باركس كندا" وأرداه قتيلاً. وقد جعلت هذه الواقعة التصويرية الفيلم مرتبطاً بلحظة صادمة نادرة الحدوث، إذ جرى توثيق حادثة قتل مباشرة خلال العمل على وثائقي عن الدببة وعلاقتها بالإنسان.

أصبح الفيلم الوثائقي «مان: ذا إنكريديبل ماشين» الذي أخرجه إروين روستن عام ١٩٧٥ أكثر البرامج مشاهدة في تاريخ شبكة «بي بي إس»، وقد تميّز بضمّه بعضاً من أوائل الصور التي صُوّرت داخل جسم الإنسان وعُرضت على شريط سينمائي، ما منحه قيمة علمية وبصرية لافتة في وقت كان فيه هذا النوع من اللقطات نادراً وغير مألوف للجمهور.

يتناول الفيلم الوثائقي «ذا إنر آي» الذي أخرجه ساتياجيت راي عام ١٩٧٢ رحلة فنان نحو فقدان البصر، معتمداً على كلماته هو في التعبير عن تجربته. ويبرز العمل تأمله في هذه الحالة بوصفها تحوّلاً داخلياً، إذ يقول: «العمى شعور جديد، وتجربة جديدة، وحالة وجود جديدة»، في صياغة تكشف كيف يمكن للمحنة الجسدية أن تتحول إلى وعي مختلف بالعالم وبالذات.

يتضمن الفيلم الوثائقي الدنماركي «٦٦ مشهداً من أمريكا»، الذي أخرجه يورغن ليث عام ١٩٨٢، مشهداً يستمر أكثر من ٤ دقائق للفنان آندي وارهول وهو يفتح شطيرة هامبرغر ويضع عليها الصلصة ثم يأكلها أمام الكاميرا في صمت شبه كامل. وأبقى المخرج لحظات الانتظار والارتباك في المشهد، ومنها فترة صمت طويلة سببها أن وارهول لم يدرك أنه كان مطلوباً منه قول اسمه بعد الانتهاء من الطعام.

فيلم «ذا كلوك» يتضمن إشارة إلى أورسون ويلز عند منتصف الليل، في لحظة تستحضر حضوره بوصفه شخصية بارزة في تاريخ السينما والإذاعة. وتأتي هذه الإشارة ضمن بناء العمل على توظيف الزمن والرموز الثقافية، بحيث يرتبط دقّ الساعة بذكر اسم ويلز على نحو يضيف بعداً دلالياً إلى المشهد، من دون أن يخرج عن سياق الإحالة الفنية إلى تأثيره المعروف.