جرت توثيق جولة مادونا الغنائية في ٢٠٠٤ ضمن فيلم وثائقي تناول محطات تلك الجولة وأجواء عروضها، وقدّم رؤية أقرب إلى كواليس الأداء والتنظيم والتفاعل الجماهيري خلال فترة امتدت عبر عدد من الحفلات. وبهذا أصبح الفيلم سجلاً بصرياً لتلك المرحلة من مسيرتها الفنية، لا بوصفه عرضاً موسيقياً فحسب، بل باعتباره عملاً يوثق جانباً من نشاطها الفني في ذلك العام.

لوحة «بورتريه يعقوب دي خين الثالث» للفنان "رامبرانت" تعرّضت للسرقة أربع مرات من المكان نفسه، وهي من الحالات النادرة التي ارتبطت فيها قطعة فنية واحدة بسجل متكرر من الاختفاء والاسترداد. وتكشف هذه الواقعة عن القيمة الاستثنائية للعمل، وعن الهشاشة الأمنية التي قد تطال حتى الأعمال المحفوظة في موضع واحد على مدى سنوات طويلة.

تعرّضت لوحة بورتريه «جاكوب دي خين الثالث» للفنان «رامبرانت» للسرقة أربع مرات حتى الآن، وهو أعلى عدد من حوادث السرقة الموثقة التي طالت لوحة فنية واحدة في العالم. ويجعل هذا السجل العمل من أكثر اللوحات ارتبطاً بالاختفاء والاستعادة المتكررة، حتى غدت قصة سرقاته جزءاً من تاريخه الفني إلى جانب قيمته بوصفه أحد أعمال «رامبرانت» المعروفة.

تعرّضت محطة قطار "كليكهتون" للسرقة في أغسطس ١٩٧١، وهي واقعة غير مألوفة جعلت المحطة نفسها، بما تضمّه من أجزاء ومكوّنات، موضوعاً لعملية اختلاس كاملة لا لسرقة محتوياتها فحسب. وتُعد هذه الحادثة من الوقائع الطريفة في تاريخ السكك الحديدية، لأنها تشير إلى أن ما جرى لم يكن مجرد عبث جزئي، بل انتزاعاً فعلياً لمنشأة مرتبطة بالنقل العام في ذلك الوقت.

لوحتا غابرييل ميتسو، «رجل يكتب رسالة» و«امرأة تقرأ رسالة»، اللتان تُعدّان عملين متكاملين، تعرّضتا للسرقة ثم أُعيدتا إلى مكانهما مرتين، في واقعة نادرة تكشف ما تعرضت له بعض الأعمال الفنية من تنقّل بين الاختفاء والاسترداد عبر الزمن. وتبرز أهمية اللوحتين في قيمتهما الفنية والتاريخية بوصفهما زوجاً متناسقاً يجمع بين مشهد الكتابة ومشهد القراءة ضمن معالجة واحدة تنتمي إلى فن الرسم الهولندي.