دافع أفلاطون، على نحو يبدو متناقضاً، عن تمركزه حول الصوت أو الكلام الشفهي باستخدام الكلمة المكتوبة نفسها؛ إذ لجأ إلى الكتابة ليعرض موقفاً يفضّل المحاورة الحيّة والمنطوقة على النص الجامد. ويكشف هذا الأسلوب عن مفارقة فكرية في فلسفته، حيث استعمل الوسيط الذي كان ينظر إليه بحذر شديد بوصفه أداةً لتثبيت أفكاره ونقلها، رغم إيمانه بأن المعرفة الحقيقية تنمو في الحوار المباشر لا في النص وحده.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

يُنظر إلى المفارقة الفيزيائية على أنها إمّا نتيجة لخطأ في الصياغة أو دليلاً على قصور في الوصف، لأن الواقع يُفترض أن يكون متسقاً بالكامل في ذاته. ومن ثمّ، فإن ظهور مفارقة في هذا السياق لا يعني بالضرورة وجود تناقض حقيقي في الطبيعة، بل قد يكشف عن خلل في الفهم أو عن نقص في النموذج المستخدم لتفسير الظاهرة، بما يجعل المفارقة علامة على الحاجة إلى مراجعة المعطيات أو استكمالها لا على انهيار الاتساق نفسه.

لم ينجح أي مصارع محترف في الفوز بلقب «آر أُو إتش» العالمي للمرة الثانية خلال السنوات السبع الأولى من تاريخ البطولة، وهو ما جعل اللقب يحتفظ بخصوصية واضحة في مسيرته المبكرة، إذ تعاقب عليه عدد من الأبطال من دون أن يتمكن أي منهم من تكرار الإنجاز نفسه مرتين.

ساعدت شركة الكهرباء "إلكتريك كومباني" أُو جيه سيمبسون في تحقيق عدة أرقام قياسية لا تزال قائمة في دوري كرة القدم الأميركية "ناشيونال فوتبول ليغ"، إذ ارتبط اسمه بأداء استثنائي ترك أثره في سجلات اللعبة، وجعل تلك الإنجازات جزءاً من التاريخ الإحصائي للدوري.