سرطان عازف الكمان سمي بهذا الاسم لأن للذكر مخلباً واحداً ضخماً يفوق الآخر حجماً، فيبدو كأنه يحمل آلة كمان أو يحرك ذراعاً كبيرة أمام جسمه. يعيش هذا السرطان غالباً في الطين والرمال الرطبة قرب السواحل ومصبات الأنهار، ويحفر جحوراً يلجأ إليها عند الخطر أو الجفاف. يستخدم الذكر مخلبه الكبير في العروض والحركات التي تجذب الأنثى أو تخيف المنافسين، بينما يستعمل المخلب الصغير في التقاط الغذاء من الطين.

الكمان الأوسط آلة وترية من عائلة الكمان، تشبه الكمان الكبير وتؤدي صوتاً متوسطاً بين الطبقات العالية والمنخفضة. يتميز بصوت مخملي واضح، وله أوتار يعزف عليها بالقوس مثل بقية آلات العائلة. أصبح للكمان الأوسط دور مهم في الموسيقى السيمفونية، وكتب له عدد من المؤلفين الموسيقيين مقطوعات منفردة أبرزت إمكاناته الصوتية.

الكمان آلة وترية قوسية ذات صوت رفيع ومرن، تعد من أهم آلات الموسيقى الكلاسيكية والعالمية. تتكون من جسم خشبي مجوف وأربعة أوتار وقوس، وتنتج الصوت عبر اهتزاز الوتر ونقله إلى صندوق الرنين. دخلت الموسيقى العربية والشرقية وتكيفت مع المقامات والزخارف، كما ظلت ركناً أساسياً في الأوركسترا الغربية. ويمثل الكمان آلة تجمع بين الدقة التقنية والتعبير العاطفي، إذ يستطيع أن يغني ويبكي ويتحاور مع بقية الآلات.

عبد الفتاح منسي عازف قانون وموسيقي مصري لقبه محمد عبد الوهاب بالأسطول تقديراً لمهارته. نشأ في أسرة موسيقية، فوالده عازف عود ومطرب وشقيقه أنور منسي عازف كمان بارع. أحب آلة القانون منذ طفولته، وشارك في تأسيس فرقة الموسيقى العربية ونال أوسمة وتقديراً في بلدان عربية. يمثل منسي أحد كبار العازفين الذين جعلوا آلة القانون صوتاً بارزاً في الموسيقى العربية الحديثة.

فريتز كرايسلر عازف كمان ومؤلف نمساوي اشتهر بنبرته الدافئة وقدرته التعبيرية الفائقة. كان طفلاً موهوباً وحقق شهرة طويلة في أداء مؤلفات الكمان الكبرى، ولا سيما أعمال برامز وبيتهوفن وإلجار، كما كتب مقطوعات قصيرة للكمان بقيت محبوبة لدى العازفين والجمهور. أثار جدلاً حين اعترف بأن بعض المقطوعات التي نسبها إلى مؤلفين قدماء كانت من تأليفه، لكنها ظلت جزءاً من ذخيرة الكمان لما فيها من سحر وأسلوب.

شارك عازف الكمان «رودولف ديمان»، الذي كان يشغل منصب قائد فرقة الأوركسترا في دار أوبرا برلين الحكومية، في أول بث إذاعي ألماني انطلق من برلين عام ١٩٢٣، وهو حدث مبكر في تاريخ الإذاعة في ألمانيا، جمع بين الأداء الموسيقي الحي وبداية استخدام الوسيلة الجديدة في نقل الصوت إلى الجمهور على نطاق أوسع.

سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

عازف البيانو الروسي المولد ألكسندر زاكن رافق عازف الكمان إسحاق ستيرن في العزف طوال ٣٧ عاماً، كما عزف البيانو في البيت الأبيض في عهد الرؤساء دوايت أيزنهاور وجون كينيدي وليندون جونسون، وهو ما يعكس حضوراً فنياً امتد عبر عقود ومحطات رسمية بارزة في الولايات المتحدة.

كان “ياكوب غرين” يشغل منصب قائد الكمان في أوركسترا أوبرا البلاط في فيينا بين ١٨٦٨ و١٨٩٧، وكان يؤدي العزف المنفرد على الكمان واقفاً، وفق التقليد الهنغاري. وقد عُدّ هذا الأسلوب في أدائه امتداداً لأسلوب موسيقي يبرز حضور العازف ويمنحه مساحة أكبر للتعبير أثناء العزف الفردي، بدل الاكتفاء بالجلوس كما جرت العادة لدى كثير من العازفين في الفرق الأوركسترالية.

سجّل عازف الكمان الياباني ريو تيراكادو، الذي شغل منصب قائد الأوركسترا في «طوكيو فلهارمونيك»، سويتات التشيلو ليوهان سيباستيان باخ على آلة «تشيلّو دا سبالا»، وهي آلة وترية تُحمل على الكتف وتختلف عن التشيلو التقليدي في طريقة العزف والبناء الصوتي، ما أضفى على العمل طابعاً أداءً غير مألوف ومميزاً.