كانت الملكة فيكتوريا غير راضية عندما عزف عازف الأرغن لحناً غير مألوف عند أداء ترنيمة المجيء «"لو! هي يأتي مع السحب الهابطة"» في كنيسة القديس جورج داخل قلعة وندسور، إذ بدا لها أن اختيار اللحن لا ينسجم مع الترتيب الموسيقي المعتاد للترنيمة. ويُعرف اللحن المرتبط بها باسم «"هيلمزلي"»، وقد اقترن تقليدياً بهذه التراتيل الكنسية.

كانت المغنية "تومو" غير راضية عن أدائها في إحدى مسابقات الغناء، رغم أنها اختيرت واحدةً من المتأهلات إلى مرحلتها النهائية. ويعكس هذا الموقف مدى صرامتها في تقييم نفسها، إذ لم يكن بلوغها قائمة النهائيات كافياً لتخفيف شعورها بعدم الرضا عن المستوى الذي قدمته، ما يدل على حرصها على أن يتوافق أداؤها مع توقعاتها الفنية العالية.

كانت الكوميدية «باميلا ستيفنسون» راضيةً عن وصف كتابها الصادر عام ١٩٨٧، «كيف تكونين سكوتةً كاملة»، بأنه «عنصري، وعنيف، وفجّ»، إذ رأت في هذا الحكم دلالةً على أن العمل أثار انتباهاً حاداً ولم يمرّ بوصفه نصاً مهادناً أو تقليدياً. ويعكس هذا الموقف نزعةً ساخرة لدى مؤلفته، التي بدت غير منزعجة من اللغة القاسية المستخدمة في تقييم الكتاب، بل تعاملت معها بوصفها جزءاً من أثره المقصود.

لم تكن إميلي لويز فلوجه راضية عن البورتريه الذي رسمه لها غوستاف كليمت عام ١٩٠٢، إذ لم يلقَ العمل استحسانها على الرغم من مكانة كليمت الفنية في ذلك الوقت. وتُفهم هذه الملاحظة بوصفها دلالة على أن العلاقة بين الفنان والشخصية المرسومة لا تضمن بالضرورة قبولاً شخصياً للصورة الفنية، حتى عندما تكون من تنفيذ أحد أبرز رسامي عصره.

لم تكن جاكلين كينيدي راضية عن فستان زفافها، إذ لم يلقَ تصميمه إعجابها كما كانت تأمل، وكانت ترى أنه لا يعبّر تماماً عن ذوقها الشخصي. ورغم أن الفستان أصبح لاحقاً جزءاً معروفاً من صور زفافها، فإنها لم تتعامل معه بوصفه قطعة مفضلة لديها، بل ظلّ عندها مثالاً على اختيار لم يحقق توقعاتها بالكامل.