لا يُعرف السلف الأحفوري لعصفور المنازل، "باسر بريموديميستيكوس" («باسر بريموديميستيكوس»)، إلا من خلال عظمتين من الفك العلوي فقط، ما يجعل بياناته التشريحية محدودة للغاية ويترك كثيراً من تفاصيل شكله وعلاقته التطورية موضع تقدير وحذر.

تُعد مسرحية «بيغ فيش، ليتل فيش» لهيو ويلر، الصادرة في ١٩٦١، من أوائل الأعمال التي تناولت موضوع المثلية الجنسية على مسرح برودواي بطريقة حساسة وصريحة، في وقت كان هذا الموضوع نادراً ومحملاً بالكثير من التحفظات الاجتماعية. وقد منحها ذلك مكانة خاصة في تاريخ المسرح الأمريكي، بوصفها محاولة مبكرة لعرض هذا الجانب الإنساني بعيدا عن التناول التهكمي أو التشويهي الذي كان شائعاً في أعمال تلك المرحلة.

باع جامع الطوابع النمساوي أدولف باسر معظم مجموعته النادرة لكي يتفرغ للتقرب من المرأة التي أصبحت زوجته لاحقاً، في خطوة تعكس أنه آثر بناء حياته الشخصية على مواصلة جمع الطوابع. ويُفهم من هذه الحادثة أن شغفه بالارتباط العاطفي غلب اهتمامه بالاحتفاظ بمقتنياته، فاختار التخلي عن جزء كبير من مجموعته من أجل تكريس وقته وجهده لملاحقة حبيبته والسعي إلى الزواج منها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعرف سمك الأناناس، أو «باينابل فيش»، أيضاً باسم «سمكة ضوء الميناء والميمنة»، لأن العضوين المضيئين على رأسه يشبهان أضواء الملاحة في السفن، إذ يظهر أحدهما على جانب والآخر على الجانب المقابل، ما يمنح هذا النوع مظهراً مميزاً وسهلاً في التعرّف عليه.