غنّى التينور ألبرت رايس في ١,٠٧٠ عرضاً على خشبة «مِتروبوليتان أوبرا»، وهو رقم يعكس حضوره المتواصل في هذا المسرح الغنائي البارز خلال مسيرته الفنية. وقد جعلته كثرة مشاركاته من الأصوات المرتبطة ارتباطاً وثيقاً بتاريخ هذا الصرح، حيث ارتبط اسمه بعدد كبير من العروض التي أسهمت في ترسيخ مكانته بين مغني الأوبرا في عصره.

غنّى «ليونيلو سيسيل» دور التينور الرئيسي في أول تسجيل كامل مزوّد بالميكروفون لأوبرا «لا ترافياتا» لفيردي عام ١٩٢٨، وهو تسجيل مثّل خطوة مهمة في توثيق هذا العمل الأوبرالي الكلاسيكي بجودة صوتية أفضل من المحاولات السابقة، وأسهم في إتاحة سماعه بصورة أكثر اكتمالاً ودقة لمحبي الأوبرا آنذاك.

غنّى التينور "كورت هوبر" دور الإنجيلي في أوراتوريو الصعود "لوبيت غوت إين زينن رايخن" لـ"يوهان سيباستيان باخ"، المعروف برقم "١١"، وهو عملٌ لُحّن خصيصاً لعيد الصعود، ويُعتقد أنه كُتب قبل ٢٧٥ عاماً. ويُعد هذا الدور من الأجزاء الصوتية التي تتطلب وضوحاً في الأداء وقدرة على إبراز النص الديني ضمن البناء الموسيقي للعمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قدّم التينور الياباني تارو إيتشیهارا أول ظهور له على خشبة «ميتروبوليتان أوبرا» في دور التينور الإيطالي في أوبرا «دير روزنكافالييه»، وهو أداء يضعه ضمن أبرز المحطات المبكرة في مسيرته الغنائية. ويُعد هذا الدور من الأدوار التي تتطلب حضوراً صوتياً واضحاً وقدرة على الاندماج في البناء الدرامي للعمل، ما يجعل الظهور فيه على مسرح كبير مثل «ميتروبوليتان أوبرا» خطوة لافتة في مسار أي مغنٍ أوبرالي.