تضمّن عقد بول روبسون لفيلم «بودي أند سول» الصادر عام ١٩٢٥، وهو من أفلام العِرق، راتباً أسبوعياً قدره ١٠٠ دولار أمريكي، إضافةً إلى ٣% من إجمالي الإيرادات بعد تجاوز أول ٤٠,٠٠٠ دولار من العائدات. وقد جعل هذا الترتيب المالي أجره مرتبطاً بأداء الفيلم التجاري إلى جانب الأجر الثابت، في صيغة تعكس شيوع بعض العقود المرنة في صناعة السينما آنذاك.

تضمّن الشريط الموسيقي لفيلم «إكِينو تو كالوكيري» الصادر عام ١٩٧١ أغنية «سان مي كوتاس»، وقد وُصفت بأنها واحدة من أجمل الأغاني العاطفية في كل زمان، لما تحمله من لحن رقيق وأداء ينسجم مع الطابع الحميمي للفيلم. وأسهم هذا الاختيار في ترسيخ حضور الأغنية ضمن الأعمال الموسيقية التي ارتبطت بالسينما اليونانية في تلك المرحلة، وجعلها تُستعاد بوصفها مثالاً على التزاوج بين الصورة والموسيقى في التعبير عن المشاعر.

سلسلة باشن مجموعة خطوط طيفية في طيف إشعاع تحت الأحمر للهيدروجين تظهر عند انتقال إلكترون من مستوى طاقة n>٣ إلى المستوى ٣، ويُعطى رقم الموجة بالصيغة {ν}=R∞(١/٣^2-1/n^٢) حيث R∞ ثابت ريدبرغ، ويمكن حساب طاقة الفوتون E={ν}·c·h مع c سرعة الضوء وh ثابت بلانك، وسميت السلسلة نسبةً إلى فريدريش باشن (١٩٠٨).

أحدثت أوراتوريو «سانكت-باخ-باشن» لموريسيو كاغيل، التي عُرضت للمرة الأولى في ١٩٨٥ بمناسبة الذكرى الثلاثمئة لميلاد يوهان سيباستيان باخ، تحوّلاً لافتاً في طريقة تناول شخصية باخ موسيقياً، إذ جعلت باخ نفسه محور المعاناة والبطل المتألم داخل العمل، بدل أن يبقى مجرد موضوع للاحتفاء أو التأريخ. وبذلك قدّمت رؤية درامية غير مألوفة أعادت صياغة العلاقة بين المؤلف الموسيقي وشخصيته التاريخية، ومنحت العمل طابعاً تأملياً يقوم على قلب الدور التقليدي المتوقّع.

احتوت المسودات الأولى لعمل "أبالاتشيان سبرينغ" على شخصية فتاة من السكان الأصليين، استُخدمت بوصفها أداة مسرحية غير مرئية لإضفاء بعدٍ رمزي على الأحداث، لكن هذا العنصر حُذف في النسخة النهائية من العرض. وقد أدى استبعاده إلى تغيّر في البناء الدرامي للعمل، بحيث استقر على صيغته المعروفة من دون تلك الإضافة التي كانت حاضرة في التصور الأولي.