في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

كان النحّات «تشيستر بيتش» مرهقاً إلى حد كبير من كثرة الشكاوى المتعلقة بتصميم قطعة الخمسين سنتاً الخاصة باليوبيل المئوي والخمسين لولاية هاواي، حتى إنه اقترح أن يُرسل إلى هاواي ليعايش أجواء المكان ويتلمس طابعه عن قرب، على أمل أن يساعده ذلك على فهم الاعتراضات المحيطة بالتصميم ومعالجتها بصورة أفضل.

يُروى أن المؤلف البريطاني توماس آدِس ظنّ أثناء تأليفه عمله الموسيقي «آسيلا» أنه يتعرض لنوبة قلبية، وهو عمل ينتمي إلى الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة ويستعين بخصائص مستمدة من موسيقى التكنو. ويعكس هذا المزج بين التعبير الأوركسترالي الحديث والإيقاع الإلكتروني نزعةً تجريبية لافتة في أسلوب آدِس، إذ جمع بين توترٍ درامي واضح وبنية صوتية غير مألوفة داخل قالب كلاسيكي معاصر.

أصبح الخَبز وصناعة المعجنات شائعين إلى حدٍّ كبير خلال العصر الروماني، حتى إن من كان يتوصل إلى نوع جديد من الفطائر أو المعجنات كان يُمنح مكافأة تقديرًا لابتكاره. ويعكس ذلك المكانة التي بلغتْها صناعة المخبوزات في الحياة اليومية آنذاك، إذ لم تكن مجرد طعام بسيط، بل مجالًا يتنافس فيه الناس على الابتكار والتجديد في الأشكال والأنواع.

يُروى أن الكاتب دين كونتز كان غير راضٍ إلى حدّ كبير عن النسخة السينمائية من روايته «هايد آواي»، حتى إنه حاول أن يُسحب اسمه من شارة الأسماء في الفيلم. ويعكس هذا الموقف مقدار الفجوة التي قد تنشأ أحياناً بين العمل الأدبي الأصلي والاقتباس السينمائي، عندما لا ينجح الفيلم في تمثيل رؤية المؤلف أو نبرة الرواية كما كتبها.