وُصفت مسرحية «ذَيْ مِت إن أرجنتينا» في إحدى المراجعات بأنها «مسرحية موسيقية أمريكية في أسوأ حالاتها»، في إشارة إلى تقييم سلبي شديد اعتبر العمل مثالاً على إخفاقات هذا النوع من العروض عندما يفتقر إلى الإحكام الفني والقدرة على الإقناع.

قدّم كتاب "ذَي نو تو موش أباوت فلاينغ سوسرز" للكاتب غراي باركر، الصادر عام ١٩٥٦، فكرة "رجال بالزي الأسود" إلى أدبيات الأجسام الطائرة المجهولة، وأصبح هذا التصور لاحقاً جزءاً من الروايات المرتبطة بعالم الأوفولوجيا. وقد أسهم الكتاب في ترسيخ صورة شخصيات غامضة يُعتقد أنها تظهر بعد مشاهدات الأجسام غير المفسرة، بهدف إسكات الشهود أو التأثير فيهم، مما منح هذا العنصر حضوراً دائماً في الثقافة الشعبية والكتابات المهتمة بالظواهر الجوية الغريبة.

يُعدّ العمل الذاتي «ذا آرتِست إن هِز ميوزِم» الذي أنجزه تشارلز ويلسون بيل عام ١٨٢٢ خلاصةً لمسيرته المهنية بوصفه رساماً ومحنّطاً وطبيعيّاً، إذ جمع فيه بين اهتمامه بالفن وبالعالم الطبيعي في مشهد واحد يعكس تنوّع نشاطه الفكري والعملي. وقد غدا هذا العمل، بما يحمله من دلالة رمزية، تعبيراً مكثفاً عن شخصية صاحبه ومجالات اشتغاله المختلفة، لا مجرد صورة شخصية تقليدية.

بعد إنتاج ألبوم «ذَي سْبِنت ذَيْر وايلد يُوثفُل دايز إن ذَ غْلِتَرِنغ وورلد أوف ذَ سَالونز»، واصل ريتش كوستي عمله في التسجيل ليُنجز ألبومًا آخر اتسم بطرافة لافتة، إذ بلغ عنوانه ٩٠ كلمة كاملة. ويعكس هذا التفصيل ميل بعض الأعمال الموسيقية إلى اختيار عناوين غير مألوفة وطويلة إلى حدٍّ استثنائي، بما يلفت الانتباه إلى العمل قبل الاستماع إليه.

وصفت صحيفة «لوس أنجلوس تايمز» مسرحية «لاف، لوس، أند وات آي وور» بأنها مزيج بين «ذا فاجاينا مونولوجز» و«وات نوت تو وير»، بينما رأت صحيفة «نيويورك تايمز» أنها عرض يتناول «شؤون القلب وشؤون الخزانة»؛ في إشارة إلى مزجها بين التجربة الشخصية والاختيارات المرتبطة بالملبس والهوية، ضمن معالجة مسرحية تجمع بين الاعتراف الذاتي والتأمل في العلاقة بين ما يشعر به الإنسان وما يرتديه.