تضمّنت «آلام يسوع وأوجاعه وموته»، وهي ترنيمة من آلام المسيح وضعها باول شتوكمان، ثلاثةً من أصل ٣٤ مقطعاً من عمل يوهان سباستيان باخ «آلام يوحنا». وقد استُخدمت هذه المقاطع داخل البناء الموسيقي للعمل بوصفها جزءاً من النسيج الروحي الذي يربط بين النص الإنجيلي والتأملات الإنشادية، ما يبرز عادة باخ في توظيف نصوص دينية سابقة ضمن مؤلفاته الكبرى مع الحفاظ على انسجامها التعبيري.

سجّل أندرياس كاراسيـاك عمل باخ «آلام القديس متى»، وهو مؤلف موسيقي كُتب لجوقتين مزدوجتين، بمشاركة جوقتي فتيان هما «كنابنخور هانوفر» و«تومانرخور». ويُعد هذا التسجيل من الأعمال التي تجمع بين بناء باخ الصوتي الكثيف وأداء كورالي يعتمد على تداخل الطبقات الغنائية وإبراز الحوار بين المجموعتين.

يوهان سباستيان باخ ألّف عمل «آلام القديس متّى»، وهو عمل ضخم يتأمل المعاناة والفداء والخلاص، ويروي قصة صلب المسيح عبر كورالات جماعية وترتيلات سردية منفردة من «الإنجيلي» بوصفه راوياً، إضافة إلى آريات مؤثرة. ويُعد هذا العمل، إلى جانب «آلام القديس يوحنا»، ركناً من أركان الموسيقى المقدسة الباروكية، وقد استقبل بفتور عند عرضه الأول على الأرجح في لايبزيغ يوم ١١ أبريل/نيسان ١٧٢٧، ثم عاد إليه الجمهور بعد إحيائه على يد فيليكس مندلسون سنة ١٨٢٩، وتُعرفه اليوم مراجعات باخ بين ١٧٤٣ و١٧٤٦.

لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

يوحنا السلمقيني يُشار إليه عادة باسم يوحنا الشجاع أو يوحنا السلمقاني، وهو راهب ومتصوف مسيحي معروف بكتابه «درج السلم» الذي يتناول درجات الحياة الروحية والصعود إلى الله. ارتبط اسم يوحنا السلمقيني بتاريخ الاحتفالات الدينية في بعض الكنائس، ويُذَكَّر يوم ٣٠ مارس كيوم للاحتفال أو لتذكر سيرته عند جماعات مسيحية تتبع تقاويم خاصة بها. يركز عمل يوحنا السلمقيني على الزهد والمناجاة والتأمل الروحي، ويظل كتابه مرجعًا في الأدب الروحي المسيحي لاهوتياً وللمتصوفين على حد سواء.