يُعدّ الفيلم الصامت القصير «فيلبور رايت ووسيلته الطائرة» الصادر عام ١٩٠٩ من أوائل الأعمال السينمائية التي استُخدمت فيها اللقطات الجوية، ويُنظر إليه بوصفه أول توظيف معروف للتصوير السينمائي من الجو. وقد اكتسب هذا العمل أهميته من كونه جمع بين السينما والطيران في مرحلة مبكرة جداً من تاريخهما، حين كانت وسائل التصوير والتحليق لا تزال في بداياتها، مما جعله علامة لافتة في تطور التقنيات البصرية.

لم يُعرض الفيلم الأسترالي الصامت "فيشرز غوست" الصادر عام ١٩٢٤ في سيدني، لأن الجهات المعنية رأت أنه "فظيع للغاية" من حيث محتواه. ويعكس هذا القرار حساسية الرقابة في تلك الفترة تجاه الأعمال التي تتناول موضوعات قاتمة أو مشاهد قد تُعد صادمة للجمهور، حتى لو كانت من أفلام الرعب أو الغموض الصامتة التي كانت ما تزال في طور التشكّل آنذاك.

أُخرج الفيلم الأميركي الصامت «ذا كات أند ذا كناري» الصادر عام ١٩٢٧ على يد المخرج الألماني بول ليني، الذي عُرف بأسلوبه المتأثر بالتعبيرية الألمانية. ويُعد هذا العمل من الأفلام الصامتة البارزة في تلك المرحلة، إذ جمع بين أجواء الغموض والتشويق ضمن معالجة سينمائية تعكس خبرة ليني في بناء المشهد البصري وتوظيف الظلال والحركة لإبراز التوتر الدرامي.

يُعد فيلم "ذا سكار أوف شايم" الصامت الصادر عام ١٩٢٧ مثالاً مبكراً على ما عُرف بـ"أفلام العِرق"، وهي الأفلام الروائية التي أُنتجت بطاقم تمثيل أسود بالكامل وكانت موجّهة حصرياً إلى الجمهور الأسود. وقد ارتبط هذا النوع من الإنتاج بتاريخ السينما الأميركية في مرحلة كان فيها تمثيل السود على الشاشة محدوداً ومشوَّهاً في كثير من الأحيان، فمثّل بديلاً فنياً وثقافياً منح هذه الفئة مساحة أوسع للحضور والتعبير.

تم توسيع الفيلم الروائي المستقل «دريمسكيب» الصادر عام ٢٠٠٧ من ٦٣ دقيقة إلى ٨٦ دقيقة، وذلك بناءً على اقتراح قدّمه المراجع «إم. جي. سيمبسون». وقد أتاح هذا التعديل إضافة مشاهد جديدة جعلت النسخة النهائية أكثر امتداداً، مع الحفاظ على الطابع المستقل للعمل وأسلوبه الأصلي.