يُعد كتاب "ذا فلاي-فيشرز إنتومولوجي" لألفريد رونالدز، الصادر عام ١٨٣٦، من أوائل الأعمال في صيد الأسماك بالذبابة التي قدّمت رسوماً توضيحية للذباب الاصطناعي المسمّى وما يقابله من الحشرات الطبيعية التي يُحاكيها، وهو ما منح هذا المجال مرجعاً بصرياً واضحاً يجمع بين شكل الطُعم الصناعي ونموذج الحشرة الأصلية في عرض واحد.

يُعد فيلم «وَارا وَارا» الصامت، الصادر عام ١٩٣٠، الفيلم الروائي الوحيد البوليفي المعروف الذي بقيت منه نسخة ناجية حتى اليوم، وقد اكتسبت النسخة التي أُعيد ترميمها حديثاً أهمية خاصة بوصفها الأثر المتبقي الوحيد من هذا العمل في تاريخ السينما البوليفية. ويجعل هذا البقاء النادر الفيلم وثيقةً ثقافيةً وسينمائيةً بالغة القيمة، لأنه يمثّل مرحلة مبكرة من الإنتاج السينمائي في بوليفيا ويتيح الاطلاع على جزء مفقود تقريباً من ذاكرتها الفنية.

يُعدّ الفيلم الصامت القصير «فيلبور رايت ووسيلته الطائرة» الصادر عام ١٩٠٩ من أوائل الأعمال السينمائية التي استُخدمت فيها اللقطات الجوية، ويُنظر إليه بوصفه أول توظيف معروف للتصوير السينمائي من الجو. وقد اكتسب هذا العمل أهميته من كونه جمع بين السينما والطيران في مرحلة مبكرة جداً من تاريخهما، حين كانت وسائل التصوير والتحليق لا تزال في بداياتها، مما جعله علامة لافتة في تطور التقنيات البصرية.

أُخرج الفيلم الأميركي الصامت «ذا كات أند ذا كناري» الصادر عام ١٩٢٧ على يد المخرج الألماني بول ليني، الذي عُرف بأسلوبه المتأثر بالتعبيرية الألمانية. ويُعد هذا العمل من الأفلام الصامتة البارزة في تلك المرحلة، إذ جمع بين أجواء الغموض والتشويق ضمن معالجة سينمائية تعكس خبرة ليني في بناء المشهد البصري وتوظيف الظلال والحركة لإبراز التوتر الدرامي.

عندما أدّت "أنتوانيت ستيرلنغ" الأغنية الشعبية الإنجليزية "ثري فيشرز" في أواخر القرن ١٩، جعلت المقطع الأول أكثر إشراقاً حتى لا تكشف النهاية الحزينة التي تحملها الأغنية. وقد جاء هذا الأسلوب في الأداء بوصفه معالجة واعية للنبرة، إذ سعت إلى إخفاء الإيحاء المأساوي في البداية، لتظل الخاتمة المؤلمة مفاجئة ومؤثرة عند الوصول إليها.