ألّف يوهان سباستيان باخ الكانتاتا «تونِت، إير باوكن! إرشالِت، ترومبيتِن!» تكريمًا لماريا جوزيفا من ساكسونيا في عيد ميلادها، وذلك في ٨ ديسمبر ١٧٣٣. وتُعد هذه القطعة من الأعمال التي صاغها باخ للمناسبات الاحتفالية الرسمية في بلاط ساكسونيا، إذ جمع فيها بين الطابع الاحتفائي والكتابة الموسيقية المهيبة التي تناسب مثل هذه الذكرى.

ألّف يوهان سباستيان باخ الكانتاتا «يسوس نام تسو سيخ دي تسفولفه» رقم ٢٢ بوصفها عملاً تجريبياً قدّمه في اختبار التعيين في منصب «توماسكانتور» بمدينة لايبزيغ، وقد أظهر في هذا العمل اتساعاً كبيراً في الأشكال الموسيقية والتعبير الفني، بما عكس قدرته على معالجة النص الديني بأساليب متنوعة تجمع بين الصياغة المحكمة والثراء اللحني.

كان يوهان سباستيان باخ في العشرينيات من عمره فقط عندما ألّف الكانتاتا «كريست لاج إن تودِس باندن»، المصنفة «رقم ٤ في فهرس أعمال باخ»، من أجل عيد الفصح. وقد اعتمد في هذا العمل على كلمات ولحن الترنيمة الفصحية التي وضعها مارتن لوثر، وجاءت الكانتاتا في ٧ حركات استخدم فيها باخ المادة اللحنية والنصية نفسها بطريقة تُظهر مبكراً قدرته على صوغ العمل الكورالي ضمن بناء موسيقي متماسك وواضح.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «ليبسْتر يِزو، ماين فرلانغِن» رقم ٣٢ في فهرس أعمال باخ لآحاد ما بعد عيد الغطاس، وصاغها على هيئة حوار بين الروح ويسوع، مستفيداً من بعض عناصر الأوبرا المعاصرة في بنائها التعبيري. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً درامياً واضحاً، يجمع بين التأمل الديني والتمثيل الموسيقي، بما يعكس قدرة باخ على توظيف الأشكال الفنية السائدة في زمنه داخل إطار كنسي شديد الانضباط.