تضم كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «ماين ليبستر يِسوس است فيرلورن»، رقم ١٥٤، التي قُدّمت لأول مرة في ٩ يناير ١٧٢٤، تصويراً صوتياً لافتاً لما يمكن وصفه بدويّ الأذنين، وهو تعبير يبرز قدرة باخ على تجسيد الحالة النفسية والمعنى الدرامي داخل البناء الموسيقي. وقد رأى غاردينر في هذا المقطع مثالاً على الأسلوب التعبيري الذي يمنح الموسيقى بعداً تصويرياً واضحاً، بحيث لا تقتصر على اللحن والتناغم، بل تمتد إلى استحضار إحساس جسدي شديد الوقع.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «غايست أوند زيهليه فيرت ڤيرّيت»، رقم ٣٥ في فهرس أعمال باخ، بعد ١٥ عاماً من ظهور نصها لأول مرة في الطباعة بقلم جورج كريستيان لهمز، وهو فارق زمني يوضح أن باخ عاد إلى هذا النص بعد مدة طويلة من نشره، فحوّله إلى عمل موسيقي ضمن رصيده الكانتاتي الذي كان يستند أحياناً إلى نصوص أدبية سابقة لا إلى نصوص معاصرة مباشرة.

استعمل يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «هوخست-إرفونشتس فرويدنفِست» رقم ١٩٤ في فهرس أعمال باخ، التي كُتبت أصلًا بمناسبة تدشين الكنيسة والأرغن في شتورمتال، عدة مرات في أحد الثالوث، وهو أحد الأعياد المهمة في التقويم الكنسي. ويعكس هذا التوظيف المتكرر عادة باخ في إعادة استخدام بعض مؤلفاته ضمن مناسبات ليتورجية مختلفة، مع مواءمتها للسياق الموسيقي والديني المطلوب.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «تُونِتْ، إير باوكِن! إِرشالِتْ، تْرومبيتِن!» تكريمًا لماريا يوزيفا السكسونية في عيد ميلادها في ٨ ديسمبر ١٧٣٣، وجاء هذا العمل ضمن المناسبات الاحتفالية التي كانت تُقدَّم فيها المؤلفات الموسيقية بوصفها تعبيرًا عن الولاء والتبجيل في البلاط الساكسوني.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك» «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك»، رقم «١٣١»، حين كان عازف أورغن شاباً في كنيسة «ديفي بلازي» بمدينة مولهاوزن. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة في مسيرته، وقد ارتبطت بمرحلة تشكُّل أسلوبه قبل أن يرسخ مكانته بوصفه واحداً من أبرز مؤلفي الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا.