تتضمن أغنية "بيونسيه" «سوغا ماما» عيّنة صوتية مأخوذة من أغنية «سيرشينغ فور سول» لفرقة الفانك «جيك ويد آند ذا سول سيرشرز»، وهو اقتباس موسيقي يمنح العمل طبقة إيقاعية وروحاً مستمدة من هذا التسجيل السابق، ويعكس في الوقت نفسه أسلوب توظيف المقاطع المقتبسة داخل الأغاني الحديثة لإعادة صياغة عناصر من أعمال أقدم ضمن سياق جديد.

أغنية «لَف مِن هوليك» للمغنية «شينا نيشيزاوا» هي أغنية حب توظّف في كلماتها تلاعباً لفظياً مرتبطاً بالرَّامِن، إذ تجمع بين التعبير العاطفي والإشارات اللغوية المستمدة من هذا الطبق الياباني الشهير. ويمنح هذا الأسلوب الأغنية طابعاً خفيفاً ومبتكراً، لأن المعنى الغنائي لا يقتصر على الحب فحسب، بل يستفيد أيضاً من الازدواج الصوتي والدلالي في مفردات الرامن لإضفاء روح ساخرة ولطيفة على النص.

تضمّنت أغنية «"ليفلز"» عيّنة صوتية مأخوذة من المقدّمة في أغنية إيتا جيمس «"سامثينغز غوت أ هولد أون مي"»، إذ استُخدم ذلك المقطع بوصفه جزءاً من البناء الموسيقي للعمل الجديد. ويُعدّ هذا الاقتباس الصوتي مثالاً على توظيف التسجيلات السابقة داخل الأغاني الحديثة لإضافة ملمح إيقاعي أو لحني مألوف يرتبط بالأصل الموسيقي الذي استُمدّ منه.

تتضمن أغنية «١٠٠ عظيمون أشخاص مَن صنعوا كوريا تتألق» إشارة إلى يي وان-يونغ، وهو شخصية تُعرف في التاريخ الكوري بوصفها خائنة بسبب توقيعه معاهدة ضمّ اليابان وكوريا. وقد ارتبط اسمه بهذا الحدث بوصفه أحد أبرز الرموز المثيرة للجدل في تلك المرحلة، إذ عُدّ توقيعه للمعاهدة خطوة أساسية في تكريس الهيمنة اليابانية على كوريا.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.