تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

استند يوهان سيباستيان باخ في تأليف كانتاتا «فاس مَين غوت فيل، داس غِشِه ألتسايت» رقم ١١١ إلى ترنيمة كتبها ألبرت، دوق بروسيا، سنة ١٥٥٤، وهو الحاكم الذي أدخل الإصلاح الديني إلى بروسيا. وتُظهر هذه الصلة كيف كان باخ يعتمد أحياناً على نصوص دينية أقدم في بناء أعماله الكنسية، فيعيد صياغتها موسيقياً ضمن تقليد لاهوتي وموسيقي مترسخ في عصره.

استندت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «هير غوت، ديخ لوبن ألِّه فير»، رقم ١٣٠، المخصّصة لعيد ميخائيل في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤، إلى ترنيمة كتبها بول إبر، وكانت تُؤدّى على لحن مشهور ومعروف على نطاق واسع. وقد اتخذ باخ هذا الأساس الترنيمي ليبني عليه عمله الكنسي، مستفيداً من وضوح اللحن وصلته التقليدية بالإنشاد الديني في ذلك السياق.

في عام ١٧٢٥، ألّف يوهان سيباستيان باخ في فايمار كانتاتا بعنوان «إيهر، دي إهر إوخ فون كريستو نِنَّت»، رقم «١٦٤» ضمن فهرس أعمال باخ، على نص كتبه سالومون فرانك، وقد صُممت هذه القطعة لتُؤدَّى في الأحد الثالث عشر بعد عيد الثالوث ضمن التقويم الليتورجي المسيحي.

ألّف يوهان سيباستيان باخ نحو ٢٠٠ كانتاتا بالألمانية، لكنه لم يكتب باللاتينية سوى كانتاتا واحدة هي «غلوريا إن إكسيلسيس ديو»، رقم «١٩١». وتكتسب هذه القطعة أهمية خاصة لأنها تمثل استثناءً واضحاً في إنتاجه الغزير، إذ ارتبط معظم نتاجه الكنسي باللغة الألمانية، بينما ظل اللاتيني محدود الحضور في أعماله الموسيقية.