إدغار ديغا: يتناول عمله «صف الرقص» عرض راقصات أوبرا باريس أثناء التمرين، مع إشارات إلى أن اللوحة تُظهر الفصل التدريبي وفيه الراقصات ومعلمهن جول بيرو. ويرتبط العمل عند عرضه بوصفه من مشاهد الباليه التي ركزت على الحياة اليومية لراقصات الأوبرا أثناء التدريب.

لوحة "لي كوريسْت" ل"إدغار ديغا"، التي سُرقت عام ٢٠٠٩ من متحف "كانتيني" في مرسيليا بفرنسا، عُثر عليها قبل عام في حجرة الأمتعة الخاصة بحافلة خارج باريس. وقد مثّل ذلك استعادة نادرة لعمل فني اختفى سنوات طويلة بعد سرقته، إذ بقيت اللوحة محل بحث حتى ظهورها في تلك الحافلة، من دون أن تُكشف في الخبر تفاصيل إضافية عن كيفية انتقالها أو الجهة التي كانت بحوزتها.

إدغار ديغا أنجز «الراقصة الصغيرة ذات الأربع عشرة سنة» بوصفها مستوحاة من طالبة باليه شابة من أوبرا باريس، ثم صاغ لها تمثالاً شمعياً قبل أن يكسوه، على خلاف المألوف، بصديرية من حرير كريمي وتوتو من التول والشاش وأحذية قماشية وشعر حقيقي مربوط بشريط. وعند عرضه صدم العمل الجمهور بواقعيته وما بدا أنه ألم تعانيه فتاة مراهقة، ثم صُنعت منه بعد وفاة ديغا سبكات برونزية.

إدغار ديغا (١٨٣٤ - ١٩١٧): رسام ونحات فرنسي ارتبط اسمه بالمدرسة الانطباعية وشارك في كثير من معارضها، إلا أن أعماله تميزت باستقلالية واضحة، وبرع في تصوير الحركة وآثار الضوء، ولا سيما الضوء الصناعي على الجسم البشري، ومن أشهر أعماله أسرة بيللي وصف الرقص.

تُوصَف لوحة الزيت «إنتيريور» بأنها من أكثر أعمال «ديغا» الكبرى إثارةً للحيرة، حتى إن بعض النقاد عدّوها العمل الأكثر إشكالاً بين منجزاته الرئيسة. ويعود هذا الوصف إلى ما تحمله اللوحة من غموض بصري ودلالي، إذ تترك المشهد مفتوحاً على تأويلات متعددة من دون أن تمنح المشاهد تفسيراً مباشراً أو خاتمة واضحة، وهو ما يميز جانباً من تجربة «ديغا» الفنية في قدرته على الجمع بين الدقة التشكيلية والإيحاء النفسي المركّب.