ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «ليبسْتر يِزو، ماين فرلانغِن» رقم ٣٢ في فهرس أعمال باخ لآحاد ما بعد عيد الغطاس، وصاغها على هيئة حوار بين الروح ويسوع، مستفيداً من بعض عناصر الأوبرا المعاصرة في بنائها التعبيري. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً درامياً واضحاً، يجمع بين التأمل الديني والتمثيل الموسيقي، بما يعكس قدرة باخ على توظيف الأشكال الفنية السائدة في زمنه داخل إطار كنسي شديد الانضباط.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «غايست أوند زيهليه فيرت ڤيرّيت»، رقم ٣٥ في فهرس أعمال باخ، بعد ١٥ عاماً من ظهور نصها لأول مرة في الطباعة بقلم جورج كريستيان لهمز، وهو فارق زمني يوضح أن باخ عاد إلى هذا النص بعد مدة طويلة من نشره، فحوّله إلى عمل موسيقي ضمن رصيده الكانتاتي الذي كان يستند أحياناً إلى نصوص أدبية سابقة لا إلى نصوص معاصرة مباشرة.

ألّف يوهان سيباستيان باخ أربع حوارات ضمن كانتاتا «أو إفيغكايْت، دو دونّرفورت» رقم ٦٠، وقد جاءت ثلاثة منها بين الخوف والأمل، بينما جاء الحوار الرابع بين الخوف وصوت المسيح. وتُظهر هذه البنية اهتمام باخ بالمقابلة الدرامية بين الانفعال الإنساني والطمأنينة الروحية، إذ اعتمد على توزيع الأصوات لإبراز التوتر الداخلي ثم توجيهه نحو المعنى الديني الذي تقوم عليه الكانتاتا.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.

عندما ألّف يوهان سيباستيان باخ عمل «أوس تيفر نوت شراي إيش تسو دير»، رقم ٣٨ في فهرس أعمال باخ، المستند إلى ترنيمة مارتن لوثر القديمة التي تقوم على المزمور ١٣٠، جعل أربعة ترومبونات واثنين من الأوبوا والآلات الوترية يشاركون الأصوات في الأداء، في توزيع يبرز كثافة البناء الصوتي ويمنح القطعة طابعاً كنسيّاً مهيباً.