ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «غايست أوند زيهليه فيرت ڤيرّيت»، رقم ٣٥ في فهرس أعمال باخ، بعد ١٥ عاماً من ظهور نصها لأول مرة في الطباعة بقلم جورج كريستيان لهمز، وهو فارق زمني يوضح أن باخ عاد إلى هذا النص بعد مدة طويلة من نشره، فحوّله إلى عمل موسيقي ضمن رصيده الكانتاتي الذي كان يستند أحياناً إلى نصوص أدبية سابقة لا إلى نصوص معاصرة مباشرة.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «أو هايلغِس غايست- أوند فاسر باد» رقم «١٦٥» التي ألّفها عام ١٧١٥ مرتبطة بمشهد تعليمي في الإنجيل يشرح فيه يسوع لنيقوديموس معنى «الولادة من الماء والروح». وقد استندت هذه القطعة إلى هذا التصور اللاهوتي لتجسيد التحول الروحي والرمزي الذي يرتبط في التقليد المسيحي بالتطهر والتجدد، فجاءت موسيقاها معبّرة عن فكرة المعمودية والولادة الجديدة في إطار ديني واضح.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا عيد الصعود «غوت فيهرت آوف مت ياوختسن» رقم ٤٣ على نص يتألف من ١١ حركة، استند فيه إلى مقاطع من العهد القديم والعهد الجديد، إلى جانب قصيدة وترنيمة كورالية. وتندرج هذه القطعة ضمن أعماله الكنسية التي صاغها لطقوس المناسبات الدينية، جامعًا فيها بين النصوص الكتابية والشعر الديني في بناء موسيقي متماسك.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتين بموسيقى متشابهة في الفترة نفسها، إحداهما الكانتاتا الدينية «إير تورِه تسو تسِيُون» ‏(رقم ١٩٣ في فهرس أعمال باخ)، التي كُتبت للاحتفال بتسلم مجلس المدينة الجديد في ٢٥ أغسطس ١٧٢٧، والأخرى النسخة الدنيوية «١٩٣أ» المخصّصة لتاريخ ٣ أغسطس من العام نفسه. ويُعد هذا التشابه مثالاً على إعادة باخ توظيف بعض مادته الموسيقية في مناسبات مختلفة مع الحفاظ على الصلة بين البناء اللحني والسياق الاحتفالي.