كان التيجاني الماحي من أوائل الباحثين الذين تناولوا دراسة السحر والزار وعلاقتهما بالصحة النفسية، إذ سعى إلى مقاربة هذه الظواهر الشعبية بوصفها موضوعاً معرفياً يحتاج إلى فهم علمي دقيق، لا مجرد أحكام اجتماعية أو تفسير سطحي. وقد أسهم هذا التوجه في فتح مجال بحثي يربط بين الممارسات الثقافية المحلية وبين الاضطرابات النفسية، بما يساعد على قراءة أثر المعتقدات والطقوس في تشكيل الخبرة الإنسانية والسلوك والصحة العقلية.

يُعدّ إدوارد هوبر من الرسامين الذين نادراً ما تناولوا الزهور بوصفها موضوعاً رئيسياً في أعمالهم، إذ يُنسب إليه أنه رسمها مرة واحدة فقط في عمل كبير، وكان ينظر إليها على أنها موضوع يليق بما كان يُسمّى آنذاك «الرسامات السيدات». وتعكس هذه النظرة جانباً من موقفه الفني تجاه الموضوعات التي يختارها، إذ مال في الغالب إلى مشاهد أكثر ارتباطاً بالوحدة والفضاءات الحضرية واللحظات الصامتة، لا إلى الزخارف النباتية أو الموضوعات التي ارتبطت في تصوره بذلك التصنيف الاجتماعي الضيق.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كانت "راكيل فورنر" من أوائل الفنانين التشكيليين الذين تناولوا في أعمالهم مشاهد الفضاء الخارجي، إذ جسدت هذا العالم في لوحاتها ضمن رؤية فنية سبقت انتشار هذا الموضوع على نطاق واسع في الفن الحديث. وقد منحها ذلك مكانة خاصة بوصفها من المبدعين الذين وسّعوا موضوعات الرسم لتشمل ما يتجاوز الأرض وما يُتصوَّر عن الكون البعيد، في معالجة تجمع بين الخيال والتأمل البصري.