بعد عام ١٩٤٣، لم تُعزف «سيمفونية للآلات الوترية» للمؤلف الروسي «غيورغي سفيريدوف» مرة أخرى إلا في عام ٢٠٠٠، وهو ما يجعل هذه الفترة الطويلة من الانقطاع لافتة في تاريخ استقبال العمل الموسيقي وأدائه. ويُفهم من ذلك أن القطعة، رغم تأليفها في سياقها الأصلي، بقيت غائبة عن العروض العامة لسنوات عديدة قبل أن تعود إلى الأداء بعد أكثر من نصف قرن، في دلالة على طبيعة تداول بعض الأعمال الكلاسيكية بين الظهور والغياب بحسب الظروف الفنية والتاريخية.

يتضمن فيلم الرعب «ذا سكريمنغ سكَل» الصادر عام ١٩٥٨ لفتة دعائية غير مألوفة، إذ أعلن الراوي عن وعدٍ بدفنٍ مجاني لأي فرد من الجمهور يتوفى من شدة الفزع أثناء المشاهدة. وقد صُممت هذه العبارة لتضفي على العمل طابعاً مثيراً وتؤكد ارتباطه بأجواء الرعب النفسي، فغدا التهديد المزعوم جزءاً من طريقة تسويقه أكثر من كونه وعداً عملياً، مما جعله مثالاً على الأساليب الدعائية الغريبة التي رافقت بعض أفلام الرعب في ذلك الزمن.

فيلم الرسوم المتحركة الموسيقي «فانتازيا» هو عمل سينمائي لإنتاج والت ديزني، عرض لأول مرة في مسرح برودواي بنيويورك في ١٣ نوفمبر ١٩٤٠ خلال ليلة افتتاح نسخة عرض الطريق، وهي صيغة عرض سينمائي تتضمن عروضًا خاصة ومدتها أطول وشاشات أكبر ولمسات تقديمية مميزة. تبرز «فانتازيا» كفيلم موسيقي تجريبي يجمع بين مقاطع موسيقية كلاسيكية وتحريك رسوم متحركة لتفسير الأعمال الموسيقية بصريًا، وقد اعتُبر من الأعمال الطموحة في مسيرة شركة والت ديزني لدمجه الموسيقى الكلاسيكية مع السرد البصري بطريقة غير تقليدية.

تُعد مقطوعة «لو شومون دو فير» للمؤلف الفرنسي شارل-فالنتان ألكان من أوائل الأعمال الموسيقية التي صوّرت القطار الحديدي تصويراً فنياً مباشراً، ويُنظر إليها بوصفها أول تجسيد موسيقي للسكك الحديدية في سياق التأليف الكلاسيكي. وقد استلهم ألكان في هذه القطعة حركة القطار وإيقاعه المتسارع، فحوّل الآلة البيانو إلى وسيلة لمحاكاة الانطلاق والضجيج والاندفاع المرتبطين بهذا الاختراع الحديث، ما منح العمل مكانة خاصة في تاريخ الموسيقى التصويرية المبكرة.

تُقام اليوم للمرة الأولى مقطوعة "إس ٩/١١" للمؤلف ستيف رايش، وذلك في عرض تؤديه فرقة "كرونوس كوارتيت" في جامعة دوك. وتمثل هذه المناسبة تقديم العمل إلى الجمهور لأول مرة، في إطار عرض موسيقي يلفت الانتباه إلى اسم المقطوعة وظروف تقديمها.