ألّف فرانسيس بولانك سوناتا الكمان لديه بإصرار من عازفة الكمان جينيت نيفو، ثم تولّى عزف الجزء الخاص بالبيانو عند تقديمها للمرة الأولى. ويعكس هذا التعاون الوثيق بين المؤلف والعازفة مدى تأثير نيفو في دفع بولانك إلى كتابة العمل، كما يبرز حرصه على مرافقتها بنفسه في العرض الأول، وهو ما أضفى على السوناتا طابعاً شخصياً ومباشراً في عرضها الافتتاحي.

في عام ١٩٥٧، سجّلت عازفة الكمان «واندا فيلكوميرسكا» وعازفة البيانو «يادفيغا شاماتولسكا» أعمالاً من الموسيقى الكلاسيكية الموجّهة للأطفال، وشمل ذلك مقطوعات كونشيرتو للمؤلفين «فييّوتي» و«أكولاي». وقد مثّلت هذه التسجيلات محاولة لتقديم أعمال تعليمية بأسلوب فني رفيع يقرّب الصغار من الموسيقى الكلاسيكية عبر نماذج قصيرة وواضحة البناء، تجمع بين القيمة التربوية والمهارة الأدائية.

عندما سجّلت عازفة البيانو الأوكرانية «ميلانا تشيرنيافسكا» سوناتات الكمان للمؤلف «نيكولاي راكوف» مع «دافيد فروإيرث»، وصفتها مراجعة بأنها كانت شريكة كاملة في الأداء، تجمع بين الرهافة والقوة بالقدر الذي يقتضيه العمل. ويعكس هذا الوصف قدرة العازفة على موازنة الحسّ التعبيري مع الصرامة التقنية، بحيث لا يقتصر دورها على المرافقة، بل ينهض على حضور موسيقي متكافئ ينسجم مع طبيعة السوناتات ومتطلباتها.

سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

جيرالد تيننباوم رياضي وروائي وكاتب فرنسي مولود في نانسي في ١ أبريل ١٩٥٢، جمع بين العمل الأكاديمي في الرياضيات والنشر الأدبي، وصدرت له أعمال أدبية مترافقة مع نشاطه العلمي، مما يعكس امتزاج اهتماماته الرياضية والأدبية في مسيرة مهنية متعددة الجوانب.