وُجِّهت إلى الشاعر الإنجليزي "صموئيل تايلور كولريدج" اتهامات بالسرقة الأدبية بسبب قصيدته "هيمن بيفور سنرايز"، إذ رأى بعض النقاد أن فيها اقتباساً أو تشابهاً غير مُصرَّح به مع نصوص سابقة. وقد أثار هذا الاتهام نقاشاً حول حدود التأثر الأدبي والاقتباس المشروع، ولا سيما في أعمال الشعر الرومانسي التي كانت تستند كثيراً إلى التناص واستحضار الصور الموروثة، مما جعل القضية جزءاً من الجدل النقدي المحيط باسم كولريدج وإنتاجه الشعري.

بلغت شعبية كانتاتا «هيوااثا ويدنغ فيست» للمؤلف البريطاني-الافريقي صامويل كولريدج-تايلور، عند مطلع القرن ٢٠، مستوى جعلها تنافس في ذيوعها أعمالاً رسخت في الذاكرة الموسيقية مثل «المسيح» لهاندل و«إيليا» لمندلسون. وقد ارتبط هذا العمل بالشاعرية الدرامية في معالجته الموسيقية، حتى صار من أكثر المؤلفات الكورالية تداولاً في تلك المرحلة، ما يعكس مكانة كولريدج-تايلور بوصفه أحد الأسماء البارزة في الموسيقى الإنجليزية آنذاك.

استلهم صموئيل كولريدج قصائده الحوارية من مجموعة واسعة من التجارب والأحداث الشخصية والتاريخية، إذ ارتبطت هذه القصائد بعلاقات حبّ خارج الزواج، وبالزواج والجنس، وبالخشية من الغزو الفرنسي، كما انعكست فيها آثار طفولته المضطربة، وتأمله في الطيور الكئيبة، ومروره بحمى، وإصابته بحرق في قدمه، إلى جانب رغبته في أن يكون شاعرًا أفضل. وقد أسهم هذا التنوع من المؤثرات في منح قصائده طابعًا تأمليًا يجمع بين الانفعال الذاتي والتجربة الفكرية.

استلهم صامويل تايلور كولريدج قصيدته الشهيرة «كوبلا خان» من كتاب ماري وولستونكرافت «رسائل كُتبت في السويد والنرويج والدنمارك»، وهو عمل يجمع تأملات أدبية وانطباعات عن أسفارها في تلك البلدان. ويُنظر إلى هذا التأثير بوصفه مثالاً على تداخل التجربة الرحلية مع الخيال الشعري في الأدب الإنجليزي، إذ تحولت الملاحظات النثرية إلى منبع لصياغة صور شعرية مكثفة ذات طابع رؤيوي.

ألقى صامويل تايلور كولريدج وويليام هازليت محاضرات في «سَري إنستيتيوشن»، وهي مؤسسة ثقافية لم يدم نشاطها طويلاً، وكانت ضمن فضاء فكري استقطب أسماء بارزة في ذلك الوقت. وفي المكان نفسه، نال غولزورذي غورني تقديراً على عمله في مجال أنابيب النفخ، وهو ما أتاح له لفت الانتباه إلى جهوده التقنية ضمن دائرة الاهتمام العلمي والفكري التي أحاطت بتلك المؤسسة.