ألّف يوهان سباستيان باخ الكانتاتا «تونِت، إير باوكن! إرشالِت، ترومبيتِن!» تكريمًا لماريا جوزيفا من ساكسونيا في عيد ميلادها، وذلك في ٨ ديسمبر ١٧٣٣. وتُعد هذه القطعة من الأعمال التي صاغها باخ للمناسبات الاحتفالية الرسمية في بلاط ساكسونيا، إذ جمع فيها بين الطابع الاحتفائي والكتابة الموسيقية المهيبة التي تناسب مثل هذه الذكرى.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «ليبسْتر يِزو، ماين فرلانغِن» رقم ٣٢ في فهرس أعمال باخ لآحاد ما بعد عيد الغطاس، وصاغها على هيئة حوار بين الروح ويسوع، مستفيداً من بعض عناصر الأوبرا المعاصرة في بنائها التعبيري. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً درامياً واضحاً، يجمع بين التأمل الديني والتمثيل الموسيقي، بما يعكس قدرة باخ على توظيف الأشكال الفنية السائدة في زمنه داخل إطار كنسي شديد الانضباط.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «غايست أوند زيهليه فيرت ڤيرّيت»، رقم ٣٥ في فهرس أعمال باخ، بعد ١٥ عاماً من ظهور نصها لأول مرة في الطباعة بقلم جورج كريستيان لهمز، وهو فارق زمني يوضح أن باخ عاد إلى هذا النص بعد مدة طويلة من نشره، فحوّله إلى عمل موسيقي ضمن رصيده الكانتاتي الذي كان يستند أحياناً إلى نصوص أدبية سابقة لا إلى نصوص معاصرة مباشرة.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك» «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك»، رقم «١٣١»، حين كان عازف أورغن شاباً في كنيسة «ديفي بلازي» بمدينة مولهاوزن. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة في مسيرته، وقد ارتبطت بمرحلة تشكُّل أسلوبه قبل أن يرسخ مكانته بوصفه واحداً من أبرز مؤلفي الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا عيد الصعود «غوت فيهرت آوف مت ياوختسن» رقم ٤٣ على نص يتألف من ١١ حركة، استند فيه إلى مقاطع من العهد القديم والعهد الجديد، إلى جانب قصيدة وترنيمة كورالية. وتندرج هذه القطعة ضمن أعماله الكنسية التي صاغها لطقوس المناسبات الدينية، جامعًا فيها بين النصوص الكتابية والشعر الديني في بناء موسيقي متماسك.