تبدأ كانتاتا باخ المخصّصة ليوم رأس السنة الجديدة «هير غوت، ديخ لوبن فير»، رقم «١٦»، بتوظيف «تِه ديوم» الألماني الذي وضعه مارتن لوثر، وتضمّ مزيجاً غير مألوف ومبتكراً من الآريا والكورس، ما يمنح العمل طابعاً احتفالياً مركّباً يجمع بين الجلال الكنسي والتنوع البنائي في التعبير الموسيقي.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

يتناول موضوع «الراعي الصالح» كانتاتا يوهان سباستيان باخ المخصّصة ليوم الثلاثاء من عيد العنصرة، «إر روفِت زينِن شافِن ميت نامن» رقم ١٧٥، وقد صاغ فيها هذا المعنى الديني في موسيقى ذات طابع رعوي واضح، تتجلّى فيها آلات النفخ الخشبية الثلاث «ريكوردر» بوصفها عنصرًا صوتيًا يرسّخ أجواء الصفاء والرعاية والحنان المرتبطة بصورة الراعي الذي ينادي خرافه بأسمائها.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.