صُمِّم ملعب «إستاديو تكنولوجيكو دي أواكساكا» ليحاكي ملعب الكرة في مونتي ألبان، وهو ما يعكس صلةً مقصودة بين البنية الرياضية الحديثة والإرث المعماري القديم في المنطقة. ويشير هذا الاختيار التصميمي إلى محاولة استلهام هيئة الملعب الأثري وإعادة تجسيد بعض ملامحه في منشأة معاصرة، بما يمنح المكان بعداً ثقافياً وتاريخياً يتجاوز وظيفته الرياضية المباشرة.

يُعدّ ملعب "إستاديو خيسوس مارتينيث «باليو»" في مدينة مكسيكو من المنشآت الرياضية متعددة الاستخدامات، إذ استُخدم في استضافة مباريات الهوكي الميداني الأولمبي، كما احتضن فعاليات كرة القدم الأمريكية الاحترافية، وشكّل أيضًا مأوىً مؤقتًا لبعض المهاجرين القادمين من دول أميركا الوسطى. ويعكس هذا التنوع في الاستخدامات قدرة الملعب على أداء أدوار رياضية وإنسانية مختلفة تبعًا للظروف والاحتياجات.

استضاف ملعب «إستاديو تكنولوجيكو» المباريات الثلاث التي خاضها المنتخب الإنجليزي لكرة القدم في دور المجموعات من كأس العالم ١٩٨٦، إذ شكّل مقرًّا ثابتًا لظهوره الأول في البطولة خلال تلك المرحلة. وقد ارتبط اسم الملعب بذلك الدور بوصفه المكان الذي جرت فيه جميع مواجهات إنجلترا قبل انتقال المنافسات إلى أدوار لاحقة، ما جعله جزءًا لافتًا من مسار الفريق في تلك النسخة من المونديال.

يضم متنزه "فرانك كورتو"، الذي سُمّي تكريمًا لأحد خبراء البستنة المحليين، مجموعة من القطع الفنية الحضرية غير المألوفة، ما يمنحه طابعًا يجمع بين المساحة الخضراء والملامح الجمالية المعاصرة. ويجعل هذا التنوع المتنزه أكثر من مجرد مكان للتنزه، إذ يتحول فيه المشهد الطبيعي إلى إطار يبرز أعمالًا فنية لافتة تتوزع في أرجائه.

رغم أن فيكتور خارا قُتل في «إستاديو تشيلي» خلال الانقلاب التشيلي عام ١٩٧٣، فإن قصيدته الأخيرة أو أغنيته «إستاديو تشيلي» لم تندثر، بل بقيت حية في ذاكرة بعض المعتقلين الآخرين وانتقلت أيضًا مكتوبة على قصاصات ورق، ما أتاح لها أن تنجو من لحظة القمع التي أُريد لها أن تطمس أثره.