يوهان سباستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أعظم رموز الموسيقى الغربية، ارتبط اسمه بالباروك وبالأعمال الكنسية والآلية المعقدة. كتب القداسات والكانتاتات والفوجات والمتتاليات وأعمال الأرغن والكلافير، وبلغ في صياغته الموسيقية مستوى عالياً من البناء الهارموني والكونترابنط. ورغم أن شهرته الكبرى تعززت بعد وفاته، أصبحت أعماله مرجعاً أساسياً في التأليف والأداء والدراسة الموسيقية.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

جالوب القبعة عمل موسيقي ليوهان شتراوس الأب، استوحاه من رقصة إسبانية أدتها الراقصة فاني إلسر وأثارت حماسة جمهور فيينا. كتب شتراوس العمل بسرعة مستفيداً من موجة الإعجاب بالرقصة، فجاء جالوباً حيوياً يلائم أجواء الحفلات الراقصة. يعكس العمل قدرة الموسيقى الشعبية الراقصة في فيينا على التقاط الموضات المسرحية وتحويلها إلى قطع جماهيرية. يمثل جالوب القبعة مثالاً على سرعة تفاعل الفن مع الذوق العام، حيث تتحول رقصة عابرة إلى مقطوعة موسيقية ناجحة.

دبليو دبليو إي سيرفايفر سيريز لعبة فيديو في المصارعة المحترفة طورتها شركة ناتسومي ونشرتها تي إتش كيو لجهاز غيم بوي أدفانس، وجاءت امتداداً للعبة WWE Road to WrestleMania X8، وكانت من آخر ألعاب المصارعة التابعة لدبليو دبليو إي على جهاز محمول من نينتندو قبل عودة السلسلة لاحقاً إلى أجهزة نينتندو المحمولة، وتلقت مراجعات متوسطة أشارت إلى متعة محدودة في اللعب الجماعي مع تشابه واضح مع الإصدار السابق.

بطولة دبليو دبليو إي للوزن المتوسط لقب مصارعة محترفة تابع لدبليو دبليو إي، خصص للمصارعين دون وزن محدد، وكان تي جاي بيركنز أول بطل له، ثم أصبح لاحقاً مرتبطاً بعلامة إن إكس تي قبل دمجه مع بطولة أمريكا الشمالية وإنهائه، وكان كارميلو هايز آخر من حمل اللقب.

يُنظر إلى أوراتوريو عيد الفصح ليوهان سباستيان باخ، المعروف بـ”باخ”، بوصفه استكمالاً لأوراتوريو “آلام القديس يوحنا” أو تابعاً فنياً له، إذ يرتبط العملان في السياق الديني والموسيقي نفسه، ويُفهم الثاني على أنه امتداد للمعالجة التعبيرية التي قدّمها الأول. ويعكس هذا الربط بين المؤلفين اختلاف المناسبة مع بقاء وحدة الأسلوب والبعد الروحي، فالأول يتناول أحداث الفصح، بينما يركز الآخر على سرد آلام المسيح ضمن قالب كنسي متقارب.

كانت «شفيغت شتيله، بلاؤدرت نيخت»، بّي في دبليو ٢١١، كانتاتا من تأليف يوهان سيباستيان باخ تتناول موضوع شرب القهوة، وتُعرف على نطاق واسع باسم «كانتاتا القهوة». وتقوم فكرتها على معالجة ساخرة خفيفة لعلاقة الإنسان بهذه العادة اليومية، إذ تصوّر القهوة بوصفها محوراً لحوار اجتماعي يبرز تأثيرها في السلوك والذوق، ضمن قالب موسيقي يجمع بين الطرافة والدقة الفنية التي تميز أعمال باخ الغنائية.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.

تُعد كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للسوبرانو “إيخ بين فيرغنيوت مت ماينم غلوكه”، رقم ٨٤ في فهرس أعمال باخ، المؤلفة سنة ١٧٢٧، من الأعمال القليلة التي أطلق عليها باخ نفسه اسم “كانتاتا”. وتُظهر هذه القطعة، في بنائها وروحها التعبيرية، ملامح بدايات عصر التنوير، إذ تميل إلى وضوح الفكرة والتركيز على المعنى الداخلي أكثر من الزخرفة الموسيقية الثقيلة، مما يجعلها مثالاً على التحول الفني الذي بدأ يبرز في تلك المرحلة.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ «هَرشَر دِس هِمِلْس، إرْهورِه داس لالِن» مخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، وتميّزت بأنها تضم الآريا الوحيدة التي ألّفها باخ حديثاً لهذا العمل الأوراتوري، بينما استند باقي بنائها إلى مواد موسيقية سبقت صياغتها في سياقات أخرى. وتكشف هذه القطعة عن أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية ضمن قالب ليتورجي منظم، مع الإبقاء على لحظة ابتكار محددة داخل العمل.