استعان بول غيرهاردت في نظم ترنيمته "لوبِت دن هيررن آلِّه، دي إين إهْرِن" بالبيت السافّي، وهو قالب شعري إيقاعي معروف في الشعر الأوروبي، ما منح النص بنية موسيقية منتظمة تتلاءم مع طبيعة الإنشاد الديني. ويُعدّ هذا الاختيار مثالاً على توظيف الأشكال الشعرية الكلاسيكية في القصائد والمزامير البروتستانتية، حيث يلتقي البناء العروضي الدقيق مع الغاية التعبدية في صياغة واحدة متماسكة.

«نون زينت أين نويِس ليد ديم هيرن» هو صياغة ألمانية من عام ١٩٦٧ للمزمور ٩٨، وضعها اللاهوتي الكاثوليكي جورغ تورماير على لحن يعود إلى القرن ١٦. وقد جاءت هذه الصياغة بوصفها إعادة تعبير شعرية عن مضمون المزمور، مع الحفاظ على طابعه التراتيلي وموسيقاه التقليدية، بحيث تجمع بين النص الديني القديم واللحن التاريخي في قالب واحد.

«جَوخِتْسِت دِم هِرِن، آلِه فِلت» لِهاينريخ شوتس، وهو تلحين وضعه عام ١٦١٩ للمزمور ١٠٠ من أجل جوقتين غنائيتين، قُدِّم في حفلات «برومز» داخل قاعة «رويال ألبرت هول» سنة ١٩٧٢. ويُعد هذا العمل مثالاً على أسلوب شوتس في معالجة النصوص الدينية بتوزيع صوتي مزدوج يمنح الأداء طابعاً احتفاليّاً واسعاً، مع حفاظه على الصياغة الموسيقية المرتبطة بالتقليد الكورالي الألماني في أوائل القرن السابع عشر.

في ترنيمة «"ماين غوت، فيه شون إست داينِه فِلت"» التي ألّفها جورغ ثورماير عام ١٩٣٦، تتكرر في كل مقطع عبارة واحدة ثلاث مرات تؤكد المعنى نفسه: «ما أجمل عالمك». ويمنح هذا التكرار النص طابعاً تأملياً واضحاً، إذ يجعل الجملة المركزية محور كل مقطع ويبرز فكرة الإعجاب بجمال الخلق بطريقة إيقاعية متماسكة.

كتب مارتن لوثر ترنيمة «نون كوم، دير هايدن هايلاند» بوصفها صياغة قريبة من الترجمة الحرة للترنيمة اللاتينية «فيني ريديمبتور جينتيوم»، وجعل لها لحناً مشتقاً من الغناء الكنسي التقليدي. وقد ارتبط هذا العمل بمسعى لوثر إلى تقريب النصوص الدينية من اللغة والذائقة الموسيقية المتداولة في عصره، مع الحفاظ على صلتها بالأصل اللاتيني.