لَحَّن يوهان سيباستيان باخ عبارة «إليك يا الله نرفع الشكر» المأخوذة من المزمور ٧٥ بالألمانية لتكون افتتاحية إحدى الكانتاتات، ثم أعاد توظيفها باللاتينية في قداسه بالسي الصغير «بي»؛ وبذلك جمع النص نفسه في سياقين موسيقيين مختلفين، أحدهما يرتبط بالتأليف الكنسي الألماني والآخر بالصياغة اللاتينية في عمله الشعائري الأشهر.

لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك» «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك»، رقم «١٣١»، حين كان عازف أورغن شاباً في كنيسة «ديفي بلازي» بمدينة مولهاوزن. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة في مسيرته، وقد ارتبطت بمرحلة تشكُّل أسلوبه قبل أن يرسخ مكانته بوصفه واحداً من أبرز مؤلفي الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا.

استخدم يوهان سباستيان باخ موسيقى الشكر من كانتاته "فِير دانكن دير، غوت، فِير دانكن دير" "وي آر ثانكن دير، غوت، وي آر ثانكن دير"، رقم "٢٩" في فهرس أعمال باخ، في الجزء الختامي "دونا نوبِس باكِم" أي "امنحنا السلام"، وهو ما يعكس ميله إلى إعادة توظيف بعض المقاطع الموسيقية ضمن أعماله الدينية الكبرى. وتُعد هذه الممارسة جزءاً من أسلوبه في بناء التأليف على أساس التناسب الفني والاقتصاد في المادة الموسيقية، مع الحفاظ على طابع روحاني متماسك يربط بين الشكر والدعاء بالسلام في سياق واحد.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «غلايشفيه دير ريغن أوند شنيه فوم هيمل فالت»، رقم ١٨، لأربع آلات فيولا مع الباصو كونتينوو، وهو توزيع غير مألوف يمنح العمل نبرة صوتية شديدة العمق والظلمة، وقد أسهم هذا الاختيار في خلق لون موسيقي يوصف بأنه داكن على نحو ساحر ومتماسك في بنائه.