لحن يوهان سيباستيان باخ عبارة «إليك، يا الله، نقدم الشكر» المأخوذة من المزمور ٧٥ بصيغة ألمانية ليبدأ بها إحدى كانتاتاته، ثم أعاد توظيفها باللاتينية في قداسه بالسي الصغير. ويكشف هذا الاختيار عن قدرته على تحويل النصوص الدينية نفسها بين لغتين وسياقين موسيقيين مختلفين، مع الحفاظ على معناها التعبدي وإبرازها ضمن بناءٍ لحني واحد متماسك.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «غلايشفيه دير ريغن أوند شنيه فوم هيمل فالت»، رقم ١٨، لأربع آلات فيولا مع الباصو كونتينوو، وهو توزيع غير مألوف يمنح العمل نبرة صوتية شديدة العمق والظلمة، وقد أسهم هذا الاختيار في خلق لون موسيقي يوصف بأنه داكن على نحو ساحر ومتماسك في بنائه.

ألّف يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك» «من الأعماق أصرخ إليك، يا رب، إليك»، رقم «١٣١»، حين كان عازف أورغن شاباً في كنيسة «ديفي بلازي» بمدينة مولهاوزن. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة في مسيرته، وقد ارتبطت بمرحلة تشكُّل أسلوبه قبل أن يرسخ مكانته بوصفه واحداً من أبرز مؤلفي الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا.

لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

لحّن يوهان سيباستيان باخ آريا للألتو يرافقها مزماران من نوع «أوبوا داموري» ومزمار «أوبوا دا كاتشا» في كانتاتة «برينغِت دِم هِرِن إهره زاينِس نامِنْس»، رقم ١٤٨، وهي مؤلَّف كنسي كُتب لأحداد الأحد السابع عشر بعد عيد الثالوث. ويُظهر هذا التوزيع الآلي ميل باخ إلى المزج بين صوت الألتو والنفخ الخشبي ذي اللون الدافئ، بما يمنح الحركة طابعاً تأملياً متوازناً ينسجم مع طبيعة المناسبة الليتورجية.