سرطان عازف الكمان سمي بهذا الاسم لأن للذكر مخلباً واحداً ضخماً يفوق الآخر حجماً، فيبدو كأنه يحمل آلة كمان أو يحرك ذراعاً كبيرة أمام جسمه. يعيش هذا السرطان غالباً في الطين والرمال الرطبة قرب السواحل ومصبات الأنهار، ويحفر جحوراً يلجأ إليها عند الخطر أو الجفاف. يستخدم الذكر مخلبه الكبير في العروض والحركات التي تجذب الأنثى أو تخيف المنافسين، بينما يستعمل المخلب الصغير في التقاط الغذاء من الطين.

الكمان الأوسط آلة وترية من عائلة الكمان، تشبه الكمان الكبير وتؤدي صوتاً متوسطاً بين الطبقات العالية والمنخفضة. يتميز بصوت مخملي واضح، وله أوتار يعزف عليها بالقوس مثل بقية آلات العائلة. أصبح للكمان الأوسط دور مهم في الموسيقى السيمفونية، وكتب له عدد من المؤلفين الموسيقيين مقطوعات منفردة أبرزت إمكاناته الصوتية.

الكمان آلة وترية قوسية ذات صوت رفيع ومرن، تعد من أهم آلات الموسيقى الكلاسيكية والعالمية. تتكون من جسم خشبي مجوف وأربعة أوتار وقوس، وتنتج الصوت عبر اهتزاز الوتر ونقله إلى صندوق الرنين. دخلت الموسيقى العربية والشرقية وتكيفت مع المقامات والزخارف، كما ظلت ركناً أساسياً في الأوركسترا الغربية. ويمثل الكمان آلة تجمع بين الدقة التقنية والتعبير العاطفي، إذ يستطيع أن يغني ويبكي ويتحاور مع بقية الآلات.

بنشاس ذكرمان عازف أمريكي للكمان والكمان الأوسط وقائد موسيقي، نال شهرة دولية بوصفه عازفاً منفرداً وقائداً للأوركسترا السيمفونية وأوركسترا الحجرة. بدأ دراسة الموسيقى في سن مبكرة، ثم انتقل إلى نيويورك بمنحة دراسية وواصل تدريبه في مدرسة جوليارد. برز عازفاً للكمان ثم ظهر قائداً موسيقياً، وتولى لاحقاً إدارة أوركسترا سانت بول في ولاية مينيسوتا.

فريتز كرايسلر عازف كمان ومؤلف نمساوي اشتهر بنبرته الدافئة وقدرته التعبيرية الفائقة. كان طفلاً موهوباً وحقق شهرة طويلة في أداء مؤلفات الكمان الكبرى، ولا سيما أعمال برامز وبيتهوفن وإلجار، كما كتب مقطوعات قصيرة للكمان بقيت محبوبة لدى العازفين والجمهور. أثار جدلاً حين اعترف بأن بعض المقطوعات التي نسبها إلى مؤلفين قدماء كانت من تأليفه، لكنها ظلت جزءاً من ذخيرة الكمان لما فيها من سحر وأسلوب.

سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

عازف البيانو الروسي المولد ألكسندر زاكن رافق عازف الكمان إسحاق ستيرن في العزف طوال ٣٧ عاماً، كما عزف البيانو في البيت الأبيض في عهد الرؤساء دوايت أيزنهاور وجون كينيدي وليندون جونسون، وهو ما يعكس حضوراً فنياً امتد عبر عقود ومحطات رسمية بارزة في الولايات المتحدة.

قدّم عازف الأرغن في فيلادلفيا ليونارد ماكلين أول عرض علني لآلة موسيقية أُطلق عليها اسم «فوتونا» عبر إذاعة «سي بي إس» عام ١٩٣٥، في خطوة عكست اهتمام تلك المرحلة بتجريب آلات جديدة وإيصالها إلى الجمهور عبر البث الإذاعي. وقد شكّل هذا الظهور المبكر مناسبة لتعريف المستمعين بصوت الآلة وطبيعتها، ضمن سياق كان فيه الراديو وسيلة أساسية لاكتشاف الابتكارات الموسيقية والتقنية.

قدّمت كاثرين، أميرة ويلز، أول أداء موسيقي علني لها عندما عزفت على البيانو خلال قدّاس «توجيذر آت كريسماس» عام ٢٠٢١، في مشاركة لافتة جمعت بين الطابع الاحتفالي والظهور الرسمي. وقد شكّل هذا الظهور خطوة غير معتادة في نشاطها العام، إذ ارتبط بالعزف الموسيقي أمام الجمهور، لا بمجرد الحضور البروتوكولي، ما أضفى على المناسبة بعداً شخصياً وهادئاً ضمن أجواء الفعالية.

ألّف فرانسيس بولانك سوناتا الكمان لديه بإصرار من عازفة الكمان جينيت نيفو، ثم تولّى عزف الجزء الخاص بالبيانو عند تقديمها للمرة الأولى. ويعكس هذا التعاون الوثيق بين المؤلف والعازفة مدى تأثير نيفو في دفع بولانك إلى كتابة العمل، كما يبرز حرصه على مرافقتها بنفسه في العرض الأول، وهو ما أضفى على السوناتا طابعاً شخصياً ومباشراً في عرضها الافتتاحي.