استعان أحد المطاعم بشخص يُدعى «فرانك ديغ» ليأكل طعامه، في دلالة على محاولة غير مألوفة للترويج أو اختبار جودة ما يقدمه المكان. وتكشف هذه الواقعة عن أسلوب تسويقي أو عملي غير معتاد، يقوم على توظيف شخص لتناول الأطباق ومتابعة ما يرتبط بها من تجربة الطعام، بما يعكس اهتماماً خاصاً بإبراز المنتج أو تقييمه من زاوية مختلفة عن الأساليب التقليدية.

رفض مصمم الرقصات "مايكل كِد" في البداية العمل على أشهر أفلامه "سِڤِن برايـدز فور سِڤِن براذرز" (١٩٥٤)، معتبراً أن المشروع قد يبدو غير مقنع للجمهور إلى حدّ يجعله موضع سخرية، حتى إنه قال: «سيُضحك علينا حتى نُطرد من الباب». ومع ذلك ارتبط اسمه لاحقاً بهذا الفيلم الذي أصبح من أبرز الأعمال الموسيقية في مسيرته، وشكّل محطة لافتة في تاريخه الفني.

يحمل المقاتل الأمريكي أليكس كاسيريس لقب «بروس ليروي»، وهو لقب مستلهم من الشخصية التي تحمل الاسم نفسه في فيلم «ذا لاست دراغون»؛ إذ استعار هذا الاسم الفني ليصبح جزءاً من هويته في عالم القتال، بما يربط بين شخصيته الرياضية وإشارة ثقافية معروفة في السينما.

استلهم مصمم الرقصات البريطاني فريدريك أشتون باليه «خمس فالسات براهمس على طريقة إيزادورا دانكن» من عرض قدّمته دانكن وشاهده عندما كان في السابعة عشرة من عمره، وقد ترك ذلك المشهد أثرًا واضحًا في خياله الفني. ويُعد هذا العمل مثالًا على كيفية تحوّل تجربة مشاهدة مبكرة إلى مصدر إلهام لبناء قطعة راقصة تستعيد روح الأداء الأصلي وتعيد صياغته ضمن رؤية أشتون الخاصة، مع الحفاظ على الصلة الجمالية بين موسيقى براهمس وأسلوب دانكن التعبيري.

أشرك مصمم الرقصات «جاستن بيك» نفسه في الباليه «روديو: فور دانس إبسودز» عندما تعرّض أحد الراقصين لإصابة في الليلة التي سبقت العرض الأول، فاضطر إلى سدّ الفراغ في التوزيع الراقص قبل الافتتاح مباشرة. ويعكس هذا التصرف طبيعة العمل المسرحي الذي قد يفرض على المبدع التدخل عملياً للحفاظ على اكتمال العرض واستمراره، خصوصاً عندما يطرأ طارئ مفاجئ في اللحظات الأخيرة.