شفا عمرو مدينة عربية في الجليل الغربي بفلسطين، تقع بين السهل والسفوح الجبلية قرب حيفا وعكا والناصرة، وتقوم على موضع أثري قديم عرف بأسماء كنعانية ورومانية ثم أخذ اسمه الحالي في العهد العثماني. تعاقبت عليها عهود إسلامية وصليبية ومملوكية وعثمانية، وكانت لها أهمية محلية بسبب موقعها وقلعتها وتنوع سكانها. تتميز شفا عمرو بتعدد ديني يضم المسلمين والمسيحيين والدروز، وبنشاط اقتصادي يجمع بين التجارة والخدمات والزراعة والصناعات الخفيفة، كما بقيت من المدن العربية البارزة داخل فلسطين التاريخية بعد الاحتلال، مع حضور اجتماعي وثقافي وتعليمي متواصل.

أروتس شفا شبكة إعلامية إسرائيلية ذات توجه صهيوني، تقدم أخباراً ومحتوى إعلامياً بعدة لغات عبر الإنترنت والإذاعة والتحديثات الإخبارية والمواد المرئية والمكتوبة. يقع مقرها في مستوطنة بيت إل بالضفة الغربية، وينظر إليها على أنها منابر إعلامية قريبة من الحركة الاستيطانية الإسرائيلية والجمهور الصهيوني الديني. لم تحصل القناة على ترخيص بث رسمي من الحكومة الإسرائيلية، مما جعلها تقدم نفسها بوصفها صوتاً إعلامياً مستقلاً يوازن ما تعده توجهات ما بعد صهيونية في الإعلام الإسرائيلي. وتكتسب الشبكة أهميتها من ارتباطها بالخطاب السياسي والديني داخل إسرائيل وبقضايا الاستيطان والهوية الصهيونية.

عناصر ما فوق اليورانيوم عناصر مشعة أعدادها الذرية أكبر من اليورانيوم، وينتج معظمها صناعياً عبر تحويل العناصر في المختبرات والمفاعلات. تشمل النبتونيوم والبلوتونيوم والأمريسيوم والكوريوم وغيرها من العناصر الثقيلة، وهي غالباً غير مستقرة بسبب الانحلال الإشعاعي. أثارت تسمية بعض هذه العناصر نزاعات علمية قبل اعتماد أسماء دولية لها، كما استمر إنتاج عناصر جديدة في مراكز أبحاث متخصصة بالأيونات الثقيلة.

سيدي سالم مركز في محافظة كفر الشيخ المصرية، يقع في شمال المحافظة ويمتد جزء واسع منه قرب بحيرة البرلس. يحمل اسمه نسبة إلى ولي محلي يعرف بسيدي سالم أبو جبارة، وكانت المنطقة تعرف قديماً بحوض الزعفران. يضم المركز قرى وعزباً كثيرة، وتجمع جغرافيته بين الأراضي الزراعية والمسطحات المائية والقرى الريفية. تمثل سيدي سالم نموذجاً لمراكز الدلتا التي ترتبط حياتها بالزراعة والبحيرات والطرق المحلية والذاكرة الشعبية للأولياء، مع دور إداري يربط القرى المحيطة بعاصمة المركز.

القوات الجوية الليبية هي سلاح الجو التابع للدولة الليبية، نشأ في مرحلة مبكرة من بناء الجيش الليبي الحديث وكان يعرف قبل التحولات السياسية باسم السلاح الجوي الملكي الليبي. بدأ تمركزه في جزء من قاعدة جوية كانت أمريكية ثم تغير اسمها لاحقاً، وتولى قيادته في بداياته عدد من الضباط الطيارين والفنيين الليبيين. بعد قيام النظام الجمهوري تغيرت تسمياته وتنظيماته أكثر من مرة، ثم دمجت بعض هياكله مع الدفاع الجوي ضمن تشكيلات عسكرية موحدة. ضمت القوات الجوية الليبية طائرات مقاتلة وهجومية ومروحيات من مصادر سوفييتية وفرنسية وغيرها، وارتبط تاريخها بتطور المؤسسة العسكرية الليبية وبالتحولات السياسية التي شهدتها البلاد.

تقول الفنانة الأدائية «ميلو مويره» إن أعمالها العارية تستلهم نظرية النص في علم النفس المعرفي، وهي رؤية تربط بين الجسد بوصفه أداة عرض وبين الفكرة الذهنية التي تُوجّه الأداء. ومن خلال هذا الربط، تقدّم أعمالها بوصفها ممارسة فنية تعتمد على المعنى المفاهيمي بقدر اعتمادها على الصدمة البصرية، بحيث يصبح التعري جزءاً من بناء دلالي مقصود لا مجرد عنصر استعراضي عابر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُدرج الفنانة “كيري روزبراوغ” في أعمالها متعددة الوسائط أخشاباً مهملة وورقاً وموادَّ أخرى مُعادَ استخدامها من النفايات، فتمنح هذه العناصر المستهلكة حياةً فنية جديدة داخل تركيبات تجمع بين الخامة المادية والفكرة البصرية. ويعكس هذا الأسلوب توجهاً يقوم على تحويل المخلفات اليومية إلى عناصر تشكيلية ذات قيمة جمالية، مع الحفاظ على طابع العمل بوصفه مزيجاً من الوسائط المختلفة.

أُسِّست قرية “ساوث سالم” في ولاية أوهايو لتلبية احتياجات “سالم أكاديمي”، إذ نشأت بوصفها تجمعاً مرتبطاً بالمؤسسة التعليمية التي كانت محوراً أساسياً في المنطقة. وقد ارتبط قيام القرية بوجود الأكاديمية ودورها، بحيث جاء الاستيطان المحلي والخدمات المحيطة بها استجابةً مباشرةً لمتطلباتها، مما جعلها مثالاً على النشأة العمرانية التي تتشكل حول مؤسسة واحدة ذات تأثير واضح في محيطها.

تنسب إلى الفنانة “كيدي نولاند” مواقف حاسمة تجاه بعض أعمالها الفنية التي لم تعد تعدّها أصيلة، إذ تبرأت من أعمال تعرضت للتلف أو أُدخلت عليها تعديلات غيّرت طبيعتها الأولى. ويعكس هذا الموقف تشددها في مسألة الحفاظ على سلامة العمل الفني وارتباط قيمته الفنية بحالته الأصلية، لا بمجرد نسبته إلى اسمها.