تنسب إلى الفنانة "كيدي نولاند" مواقف حاسمة تجاه بعض أعمالها الفنية التي لم تعد تعدّها أصيلة، إذ تبرأت من أعمال تعرضت للتلف أو أُدخلت عليها تعديلات غيّرت طبيعتها الأولى. ويعكس هذا الموقف تشددها في مسألة الحفاظ على سلامة العمل الفني وارتباط قيمته الفنية بحالته الأصلية، لا بمجرد نسبته إلى اسمها.

تُدرج الفنانة "كيري روزبراوغ" في أعمالها متعددة الوسائط أخشاباً مهملة وورقاً وموادَّ أخرى مُعادَ استخدامها من النفايات، فتمنح هذه العناصر المستهلكة حياةً فنية جديدة داخل تركيبات تجمع بين الخامة المادية والفكرة البصرية. ويعكس هذا الأسلوب توجهاً يقوم على تحويل المخلفات اليومية إلى عناصر تشكيلية ذات قيمة جمالية، مع الحفاظ على طابع العمل بوصفه مزيجاً من الوسائط المختلفة.

جرّبت الفنانة التجريدية «جاكي ساكوتشيو» إدخال عنصر العشوائية في أعمالها عبر تقنيات تقوم على الانسكاب والتوجيه المادي للّون، إذ كانت تصبّ الطلاء، وتميل القماشة لتتحرك الطبقات السائلة على سطحها، ثم تضع القماش المبلل نفسه في تماس مباشر مع قماش آخر لتنشأ آثار متبادلة غير متوقعة. وقد أتاح لها هذا الأسلوب إنتاج تكوينات تجريدية تعتمد على تفاعل الصدفة مع التحكم، بحيث تصبح الحركة والخامة جزءاً من بناء اللوحة لا مجرد وسيلة تنفيذ.

تقول الفنانة الأدائية «ميلو مويره» إن أعمالها العارية تستلهم نظرية النص في علم النفس المعرفي، وهي رؤية تربط بين الجسد بوصفه أداة عرض وبين الفكرة الذهنية التي تُوجّه الأداء. ومن خلال هذا الربط، تقدّم أعمالها بوصفها ممارسة فنية تعتمد على المعنى المفاهيمي بقدر اعتمادها على الصدمة البصرية، بحيث يصبح التعري جزءاً من بناء دلالي مقصود لا مجرد عنصر استعراضي عابر.

من الممكن تحديد أعمار ثلاثة أطفال اعتماداً على ثلاثة عناصر فقط: مجموع أعمارهم، وحاصل ضربها، وما إذا كانت هذه القيم تميّز تركيب الأعمار دون التباس مع احتمال آخر. وتقوم الفكرة على أن الجمع والضرب يوفّران قيماً عددية يمكن مقارنتها لاستخراج الاحتمالات الممكنة، ثم يأتي شرط التفرد لتمييز الحل الصحيح عندما تبدو أكثر من مجموعة أعمار متوافقة في الظاهر.